犬夜叉

韩国

    韩国电影向来都是以模仿充耳。可这一发不可收拾竟也模仿出了自己的风格。韩国电影从好莱坞商业 香港娱乐 中国大陆大众 法国艺术到日本恐怖等各种类型琳琅满目。韩流也就成了人们茶余饭后的消遣。
    韩国没有电影史，但是韩国发展史里却有电影。
    1903年　韩国第一次上演活动幻灯，被认为是第一次放映电影。1919年第一次向一般公众放映金陶山导演的影片《正义的复仇》。1923年放映延百男导演的第一部故事片《月下盟誓》，这部影片是韩国默片时代的前奏。1930年　韩国第一部有声电影人李明宇导演的《春香传》上映。1949年　韩国第一部彩色电影，洪盛基的《女人的日记》上映。韩国则一直对好莱坞电影怀有高度戒备。1985年韩国将制作影片和进口影片分离，打破了以前进口一部外国影片就必须制作一部本土影片的规定，给制作公司减轻了负担。1986年放开了对引进电影的限制，各国电影迅速入侵韩国，使韩国迅速成为了亚洲第二大电影市场，之后国家允许了国外电影人到韩国制作、销售以及开设电影院并放映影片，使得韩国制片业竞争迅速激烈，另一方面韩国电影人强烈要求保护民族电影，国家为保护电影而加强了Screen Quota制度，并允诺只有当韩国电影的市场占有率达到４０％的时候才会考虑取消Screen Quota制度。1981年　李斗龙因导演《皮膜》获得威尼斯电影节的ＩＳＤＡＰ奖。1989年　裴昶浩的《达摩为何东渡》获第４２届洛迦诺电影节大奖。
2002年　林权泽凭《醉画仙》获得戛纳电影节最佳导演奖，是该影展亚洲地区惟一获奖者。2002年　李昌东凭借《绿洲》夺得威尼斯最佳导演奖。
    1986年　韩国放开了电影市场进口外片的限制，成为亚洲第二大电影市场，一年之间便发行了４００部以上的电影。1987年　韩国颁布新法律，外国人可以在韩国进行电影拍摄和销售，使当地的影片制片商和销售商遇到激烈的竞争。1990年　由于放宽进口，外国影片数量增长，韩国观影人数不断上升，本年看电影人数达到53 459 280人次。1999年　为了抗议韩国加入ＷＴＯ世贸组织，开放外国电影配额，韩国电影人发起大规模示威游行，给韩国政府造成极大压力，遂决定继续韩国每家电影院的每个放映厅一年必须放映满148天本国电影的政策。2003年美国电影协会希望韩方将目前高达40％的国产电影额度缩减到20％。但韩国文化观光部部长在７月底接受CNN的采访时坚持反对废止或缩小该额度。
韩国电影振兴的一些原因
社会转型和政府的扶持
　　1980年代韩国政治动荡不安，朴正熙大统领暗杀事件之后，掌握政权的军事政府仍与过去相同，掌握着电影的发展，而在1988年汉城奥运会以后，韩国社会逐渐无法抵抗民主进程和市场开放的风潮。韩国电影直接受到好莱坞的强烈冲击，以致在1993年滑落到谷底，但是韩国政府采取了一系列的政策促进本国电影的发展。第15届韩国总统竞选中，现在执政党在施政纲领中明确指出：“我们会通过强制手段来保证韩国国产电影在上映档期上的配额，并给予专门发行韩国国产电影的发行公司和专映韩国国产电影的影院以税收上的优惠政策，这些政策将持续到韩国国产电影的市场占有率达到40%。” 这段期间，韩国政府与美国政府持续进行贸易协商，两国协议韩国电影市场只在韩国本国电影的市场份额达到40%时才完全开放市场。
　　政府每年拨出相当于人民币4500万元的巨额经费，重点支持20部民族电影的拍摄；政府还大力鼓励本国企业和外国企业进行技术合作，韩国的电影公司同斯皮尔伯格“梦工厂”合作，大大提升了韩国民族电影的技术水平和制作水准。在发行放映方面，政府制定了极为严格的振兴民族电影的有力措施，规定了本国电影和外国电影放映天数比例的配额政策。政府规定：每家影院在一年内放映本国电影的天数不得少于126天；对于多厅电影院则每块银幕放映本国电影的天数同样不得少于126天，以确保本国民族电影拥有发展生存空间。政府还积极支持本国民族电影参加各个国际电影节，韩国自己也兴办了釜山国际电影节。此外，政府还积极协助本国民族电影开拓海外电影市场。
模仿好莱坞
　　一批由外国修毕电影的留学生纷纷聚集幕后发展，他们彻底颠覆了韩国电影以前单调乏味的创作思路，同时吸收和模仿好莱坞电影的生产模式，一切以商业为中心，给观众耳目一新的感觉，激活了沉寂多年的韩国电影市场。在政府的倡导下，韩国电影公司效仿好莱坞的输出方式，大搞营销攻势，把韩国电影用东方文化的样式包装，向全亚洲推广，成功进入了日本和马来西亚等东亚国家的市场，并且票房不让好莱坞。
这个过程中不得不提及姜佑硕导演，直到1990年代中期为止他一直是韩国低成本娱乐片的第一人，他代表新的“拍得好并具有娱乐性的电影哲学”，韩国电影创作从曲折表达电影人和军政府对抗的旧哲学中转变过来。姜佑硕导演的《两个警察》率先拿下80万名观众的票房记录，随后他设立了Cinema Service公司，全力构筑坚固的发行通路，大量商业电影透过他的发行而能与观众见面。

相关电影：
《骆驼》《生死谍变》《醉画仙》《绿洲》《春逝》《我的野蛮女友》《嗨，达磨》《美人》《海岸线》《萨马里亚女孩》《冬去春来》《漂流浴室》《快乐到死》《武士》《丑闻》《麻姑》《漂流浴室》《朋友》 《八月的圣诞节》《美术馆旁边的动物园》《爱的肢解》《太极旗飘飘》《幽灵号潜艇》《强捕》《实尾岛》《火山高校》《光复节特效》《清风明月》



                                                               朴赞旭     


　　朴赞旭Park Chan-wook/Park Chan-Wuk 1963年生，毕业于韩国Sogang大学哲学系。早年在电影片场打零工，兼从事电影评论工作。1988年初次担任《Kkamdong》一片的助理导演，1992年完成了自己的处女作《月亮……太阳之梦》，4年后又拍摄《三人组》。不过这两部作品因成本低廉题材另类，并不被人看好。直到2000年《JSA共同警备区》一片，他的才华才真正被人赏识。
　　《JSA共同警备区》缔造了票房神话，作为2000年的韩国票房冠军，还曾入围第51届柏林电影节。男主角宋康昊也荣获第38届大钟奖最佳男主角奖。更重要的是，朴赞旭终于有机会拍摄自己想要的电影了。两年后的《我要复仇》，2003年的《老男孩》以及将要开拍的《亲切的锦子》，朴赞旭夙愿中的“复仇三部曲”终可以达成。
　　拍长片的同时朴赞旭也积极尝试短片创作。2003年他和吕均东、郑在恩等六位导演在“韩国国家人权委员会”的组织下以“人权”为主题拍摄短片集。这其中以他的《相不相信在于你》最为出色。目前，他又与日本的三池崇史、香港的陈果合拍另一部集锦片《三野兽》。而本片正是当年韩、泰、中合拍片《三更》的续篇，香港部分的最初人选是刘伟强，后来换上了陈果。现在看来在朴赞旭和三池崇史的参与下，此番的鬼片势必要变成cult片了。朴赞郁知道得太多了，这是他的优点也是缺点。他虽然是一位头脑清晰的导演，但有时他也是一个极其傲慢的、个性化的导演。
　  朴赞旭作为韩国中生代导演的一员，亦是韩国电影界著名的“光头运动”中重要的一员。他的成功，正是见证着新一代韩国电影在国际上的崛起。
1992年《月亮……太阳之梦》1996年《三人组》2000年《JSA共同警备区》2002年《我要复仇》2003年《相不相信在于你》 2003年《老男孩》2004年《三野兽》（拍摄中）2005年《亲切的锦子》（拍摄中）



林权泽

    韩国电影的教父，被韩国电影人称为“国民导演”。他善于运用美轮美奂的影像来反映深刻的韩国文化，并由此追溯故事发生的历史背景和人们的生存状态，从而启迪观众对韩国的历史和现今生活的反思。可以说他66年来拍摄的98部电影就是韩国的面孔、韩国的声音、韩国的足迹。
　　这个从1962年就开始独立执导影片的老人一生经历了三个阶段：60年代初至70年代初，他献身于当时的忠武制片体制，并且以令人惊异的速度拍摄了大量的娱乐片。70年代起他创作的《证言》、《往十里》等作品饱含着对韩国民族文化的深入思考，也在奠定了他在韩国电影史上无冕之王的历史地位；80年代林权泽在电影语言和对民族文化的思考上都达到了相当成熟的高度，他也因此成了欧洲电影节上唯一众所周知并且被认可的韩国导演。
　　进入90年代之后，林泽权更加关注韩国社会现状和潜藏在社会中的人文精神，在带动韩国电影业起死回生之余，自己的作品也屡屡在国际上获奖。他在66年间共拍摄了98部至99部影片，是一位勤勉的导演，过去十年间他的电影一直在春季完成，并努力角逐戛纳金棕榈奖。他一向以传统故事和传统的电影手法取胜，是一位有丰厚哲学底蕴的导演。他更多的是一位匠人而不是一位导演，他不能看到事物的另一面，只会制作大预算影片。
1962年《再见，杜江曼》1990年《将军的儿子》2000年《春香传》(戛纳电影节参赛作品)2001年《醉画仙》(戛纳电影节最佳导演)



                                   金基德


    韩国著名低预算导演。被韩国媒体誉为21世纪最具领导潜力的导演。金基德善于用成熟的手法演绎具有破坏性但是却美丽的生活和爱情，特别是边缘人悲惨生活中的爱与恨，并且在营造出一个水墨画般的迷离幻景的同时，将剧中人物赋予激烈的行径，使得他所喜爱表现的性、暴力、死亡等主题，更加纯粹也更富有张力。他大胆的情欲电影《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，像他以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》一样，金基德用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱，透彻地表达了残酷的暴力。高雄电影节为了表彰这个个人风格强烈的创作型导演，专门推出了“水上宾馆”的金基德专题展。《坏男人》淋漓尽致地暴露了人物本身的悲剧性。这部影片是一部想像力丰富的影片，勾画出男人欲望中很真实的一面。把人物的内在必然性表现得过于直接，有点做作的痕迹。《收信人不明》



李廷香

    李廷香只导演了两部影片，但她的温馨的小品风格电影已经日趋成熟了。李廷香的镜头从来没有追求华丽，朴实而真切是她的在电影界里站稳的关键，《美术馆旁边的动物园》就以一个类似浪漫喜剧的故事讲述了城市之中人与人细微的情感，所倡导的细节之美以及真实主人公的理念也是韩国电影的极大特点，同时也是韩国电影深入人心的精巧之处。形式上，无论是轻松愉悦的《美术馆旁边的动物园》还是沉静贤淑的新片《回家路上》，都透露着她对于现实生活和普通人群的细致关注，对于细节的捕捉能力是尤其值得称道的。
    李真香这位女性导演的处女作《动物园旁边的美术馆》就以温暖和轻松的感觉包裹过中国的影迷，早在2000年北京电影学院韩国留学生发起的“韩国电影学术会”中就给很多年轻一代的中国影迷留下深刻的印象，那个活动是韩国电影第一次成规摸地进入我们的视野，一件题外有趣的事情是电影学院的日本留学生以不服输的心情也举办了日本影展，但是他们拿来的是日本的独立电影，结果在中国电影界全然沉浸在“商业化情感”的时刻，在研讨会上也是两国电影人自说自话的进行着。李真香的这部新作着力的祖孙两代的情感，肯定也会在今年的上海电影节掀起中国人情感的波澜。
   她的电影朴实和贴近生活。《回家》中的主人公尚宇，跟我们日常生活中喜欢可口可乐、喜欢滑旱冰的9岁男孩没什么太多的不同，她刻画角色和对微妙处的捕捉能力很值得称道。迄今为止的两部影片都是在固定的场所两个人物之间发生的故事，希望下一部影片中展现出更丰富多彩更崭新的感觉。
主要作品：
1998年《美术馆旁边的动物园》
2002年《回家路上》



                                 许秦豪

    这是中国观众最为熟悉的导演，人们对他本身的兴趣和对他电影的兴趣是相辅相成的。作为一个30岁的男性，他令人惊奇地喜欢用一种节制的电影语言来反映日常生活中最细腻的感觉。对爱情温婉含蓄的把握使人们在一种隐忍中与他的思维产生同感，他的镜头一直与影片的内容保持着谨慎的距离，从而让观者产生一种旁观的客观性，刻意地拦截使影片需要冒很大的风险。迄今为止他也只拍了两部影片，《八月照相馆》和《春逝》都从小人物的小爱情出发，风平浪静的戏剧色彩使得影片清新并且诱人，虽然在影片的内容上没有什么新的突破，找寻的切入点也是平淡无奇，但总是能让观者产生不自觉的认同感。许导演是懂得处理镜头与电影中人物形象之间的距离的导演。不仅避免了因为太远而只能旁观的极端客观性，还克服了因为太近而不能获得真实的极端主观性，在均衡中运用镜头去拍摄，那是一种节制的感性。



                                   姜帝圭

    韩国电影商业奇迹的伟大开始。姜帝圭是韩国最著名的商业电影导演，一向以勇于挑战新题材而著称。1999年他导演的《生死谍变》创下了国内的最高票房纪录，这部耗资850万新元制作的《生死谍变》被视为“带动韩国百年影业迈向新里程”，在韩国上映时，吸引了超过600万名观众，赚了3500万美元的票房，电影票在韩国开映第一天4小时内就被抢购一空。上映22天后打破韩国电影有史以来最卖座纪录；1999年4月10日在发行后第57天，打败《泰坦尼克号》在韩国的电影票房纪录和226万人进场观看的纪录；至今创下的票房纪录无人打破的纪录，堪称韩国有史以来最卖座电影；在世界四大影片市场之一的“MIFED2000”，与德国、法国等欧洲8个国家签订了出口合同。《生死谍变》为韩国电影注入一支强心剂，吸引了国人对本土电影的热情，此片使得进入韩国电影院看国产电影的观众从原来的15%增加到37%，直接导致了韩国电影重整旗鼓。
　　姜帝圭本人是在15年前加入电影圈的，写过5部电影剧本，《生死谍变》是他执导的第2部电影，他的处女作《银杏床》也在韩国卖得满堂红。姜帝圭的商业影片不像好莱坞商业电影为了商业利润而形成了一种模式，他的《生死谍变》是基于南北分裂的真实事件改编而成，影片之中带有姜帝圭自己的民族倾向，因此在人们处于对历史的怀疑时，《生死谍变》振奋了疲软的韩国国内电影市场，给韩国人带来了前所未有的兴奋和感动。
　　作为商业导演，姜帝圭非常难得的是他并不以高产而赚取利润，他的严谨和认真让他的电影给人以信赖和保证。2003年他将推出第三部电影《太极旗飘扬》，这是一部描述了在“6.25”战争的炮火中，两个兄弟之间发生的感人故事和他们的爱情，该片和《生死谍变》一样也是在不同理念的冲突中，表现民族分断的惨痛现实里所发生的悲剧。本片是用来纪念休战50周年的，姜帝圭要以此让人们对6.25战争的历史意义和关于韩半岛的和解进行深思。
    每个国家都应该有斯皮尔伯格这样的导演，只有这样的导演才能保证这个地方的电影商业上和艺术上同样成功。姜帝圭总能找到适合他拍摄的题材，适合赚钱的影片，他的确是个奇迹。无法对他做出批评，要批评只能说他要加快速度多拍些好的电影。
主要作品：
1995年《银杏床》
1999年《生死谍变》(韩国影史最卖座电影、百象艺术大奖6项大奖、大宗奖6个部门大奖、黄金狮子奖3个部门大奖、汉城市民电影节最佳电影奖、美国经济周刊BUSINESS WEEK评选为1996年亚洲之星50人之一)

2002年《公共之敌》

综合评价：兼具商业性和作者性的导演。最新影片《武士》刚在韩国上映就创下了3项韩国电影纪录：韩国史上最高制作费电影；首先在汉城80家、全国共202家影院上映，投入的70亿韩元制作费使其成为最多戏院上映的电影；上映前预售门票达到86000张，打破《我的野蛮女友》刚创下的81000张最高预售数量纪录。从《呐喊城市》开始，他的电影一直呈现出阴暗而忧郁的灰调，并且喜欢求新求变。《武士》被认为是他商业上的巅峰之作，虽然影片受到了评论界的一致批评，但它的商业魅力还是不容小觑。

韩国影评人点评(金晓喜)

表扬：《武士》展现了在以往韩国电影上前所未有的新意境：悲凉、写意。壮阔震撼的武打设计也是在以往韩国电影中从未有过的。

主要作品：
1995年《Reneyueyi》
1997年《拍子》
1998年《没有太阳》
2001年《武士》(东京FILMeX国际电影节开幕影片)



郭敬泽

    其导演的可以被看作是韩国的“青春残酷物语”的《朋友》，已经吸引了超过700万的观众，成为韩国在最短时间内最卖座的一部电影。《朋友》真实生动地刻画了韩国20世纪七八十年代的社会风貌，勾起了观众的怀旧情绪，其中对朋友间残酷竞争的描写，更引起了金融危机后在激烈的竞争重压下苦苦挣扎的大众的强烈共鸣，所以上映第一天便创下了预售7.3万张电影票的韩国电影新纪录，并且其轰动效应不断散播，不仅张东健等演员在影片中所穿服装的款式和色彩以及片中对白都成了韩国街头巷尾最新的流行时尚，甚至连投资该片的股票也成了股民们抢购的对象。

韩国影评人点评(姜喜明)

表扬：虽然作品不多，但郭敬泽明显已表现出对电影的题材的把握能力，在一种怀旧的心情之下，拍出让现代人也认同的影片，是一件很不容易的事。

批评：郭敬泽需要更多的作品来证明自己，题材上不能局限于对过去的回忆和思考还应该
[em13][em13][em13]

cole

金基德


    韩国著名低预算导演。被韩国媒体誉为21世纪最具领导潜力的导演。金基德善于用成熟的手法演绎具有破坏性但是却美丽的生活和爱情，特别是边缘人悲惨生活中的爱与恨，并且在营造出一个水墨画般的迷离幻景的同时，将剧中人物赋予激烈的行径，使得他所喜爱表现的性、暴力、死亡等主题，更加纯粹也更富有张力。他大胆的情欲电影《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，像他以往的作品《鳄鱼》、《野兽》及《鸟笼旅馆》一样，金基德用复杂的人格去描绘人物的暴力、求生欲及情爱，透彻地表达了残酷的暴力。高雄电影节为了表彰这个个人风格强烈的创作型导演，专门推出了“水上宾馆”的金基德专题展。《坏男人》淋漓尽致地暴露了人物本身的悲剧性。这部影片是一部想像力丰富的影片，勾画出男人欲望中很真实的一面。把人物的内在必然性表现得过于直接，有点做作的痕迹。《收信人不明》

他把情欲拍的满唯美的,虽然很多人受不料他的电影,但是我还是满欣赏的!!应该那不单纯是一部情欲电影,很有禅味,发人深省..