http://fm974.tom.com2005年03月11日15时31分来源:光明网-新京报贺愉
陶喆《太平盛世》
EMI
★★★★
当陶喆把《太平盛世》当作自己一个新阶段的三步曲之首并且起了一个宏大标题时，人们无疑更加大了对这张专辑的期望，但事实上《太平盛世》并没有像起先人们想象中那样有一个完整的主题和更多对社会现实生活的关注，或者涉及更多有力度的西洋流行乐风格。在这方面甚至上张专辑《黑色柳丁》都要走得更远一些。当然这个问题并不会决定性的影响《太平盛世》的整体品质，而最让人遗憾的则是那首多少代表了陶喆对这个“太平盛世”反讽式洞察力的“鬼”在大陆发行版本中被删除掉了，这首玩票新金属的作品和后面的“Sula与Lampa 的寓言”一起搭建了这张专辑少有的摇滚气质，而另一首也很出色的“孙子兵法”更直接的见证了陶喆对找个太平盛世的观感。
真正在《太平盛世》中发挥重要作用的反倒是那些带有陶喆印记的抒情歌，这方面的作品绝对不会让人失望。尽管陶喆所认定的“四件乐器标准简约编配手法”更多的是在表达自己的某种愿望而并非真正适合所有作品，但是在这张专辑的很多情歌里陶喆确实简洁而精确的把握住了漂亮的旋律和编曲，“Catherine”和那首有点“小镇姑娘”味道的“无缘”都是专辑里最简练干脆也最好听的曲子，而对于涉及中国传统戏曲题材的R&B作品“Susan 说”，陶喆显然比他的同行们思路更清醒的把握住了题材。至于老老实实的大情歌“就是爱你”和“爱我还是他”，即便文案里过度的诠释出多少社会意义，那歌曲本身所能承载的也不会MV表达的更多。
《太平盛世》既不高于人们长久以来对陶喆的期望，也不低于某些媒体评论所表达的失望。这是一个头脑始终很清醒的家伙，即使在搞一堆不痛不痒小情歌的时候，他仍然知道自己要做什么，该做什么，会做什么。如果你感到有点失望，那只是因为你觉得叫这个名字的人可以做的更好。
罗大佑《美丽岛》
★★★★
即使那个属于人文思想的白银时代都已经遥远的没有人好意思再去回忆，即使他当年的歌迷都老的连怀旧小情调都所剩无几，但罗大佑仍然不服老的竭力表达着自己对这个时代的思考，假如他不是罗大佑，那么某些尖锐而且口无遮拦的歌词只会让人感到莫名和尴尬，但是这个老头除了有驾驭旋律的固有本领之外，还有着返老还童般对于新世代摇滚乐的兴趣，因此你会在这张颇为流畅动听的专辑里既发现“伴侣”，“舞女”之类的民谣里发现罗大佑远在80年代熟悉的身影，也能在“美丽岛”等多数作品中发现电气摇滚，印度音乐，电子，爵士和说唱的融合印记而并无牵强之感。如果不是为了挑战自己在音乐本身的极限，那么他一定是觉得年轻人也有必要听到他的声音。
许巍
★★★☆
只能说这是一个与罗大佑相反的案例，他最大的优点除了能够编织愈加漂亮动人的旋律之外，还在于能够勇敢诚实的面对自己早已不动荡困惑的生活，同时也为自己也为听者写下“纯真”“旅行”如许温馨暖人的感悟平凡生活的精美作品，音乐本身的光滑和歌词诗性的减弱是同时发生的事情，只是“秋海”显露出一点额外的想象力，而吉他手李延亮编曲的“温暖的季节”让人回想起许巍早期的锐气，但表达的内容早已不是当年的迷惑。如果要苛刻的评判它，那么这张专辑什么都不缺，只缺一点点野心，一个男人不管有多老，都需要一点野性，何况许巍还年轻，总还需要一些音乐本身的冒险或者观念上新的开始。
吴克群
★★★
在一片泛泛的情歌声中，吴克群终于给抒情歌带来一些新鲜的花样，他在同名曲“吴克群”以及最后一首“先生你哪位”中极尽搞笑之能事，一边模仿阿杜、周华健、李宗盛、费玉清的声音唱情歌，一边把自己打扮成“吴克群小朋友”，除了这两首比较突出的曲子之外，其他作品倒也差不多如文案所言算是英式摇滚和流行情歌的融合，只是因为缺少了如此灵光闪现的趣味而相对显得平淡一些。当然融入重型音乐元素的“斗阵俱乐部”在谈论一些社会生活人际关系的话题的同时也为吴克群摘掉了偶像奶油小生的形象，这样他在下次会有更多的机会去放手做一张整体上更加出色的专辑。
王力宏《心中的日月》
★★★
王力宏从来不缺少对于美式流行音乐的把握，他在上张专辑就曾玩出一些比较地道的东西，只不过这次他的野心更大或者说这个专辑的主题更加完整而专一，在结合R&B，Hip-Hop，2-Step，爵士与中国古乐作曲法以及中乐音色的过程中，这张专辑也产生了诸如“心中的日月”，“竹林深处”等一些颇有趣而且入耳的作品，而“过来”和改编民歌的“在那遥远的地方”虽然在细节上足够精致考究，但其间某些牵强的环节已然无法掩饰连接中西音乐时所遇到的困惑。当然这并非某个音乐人能一劳永逸解决的问题，“chinked-out(中国风嘻哈)”只是一个企划概念和一个玩乐游戏，王力宏做的足够认真也还算好听，对于没什么严格要求的普通歌迷来说这已足够。
蔡健雅《双栖动物》
★★★
尽管没有一首歌能像上张专辑里“无底洞”那样绝对流行的作品，蔡健雅在《双栖动物》中还是基本保持了创作上的水准，一如既往的在流行民谣摇滚曲式和流畅旋律之间维系着平衡，“下一次爱情来的时候”，“再见”都是典型的蔡健雅式慢热型情歌，而“优先权”这样刻画普通都市人情绪的作品仍然表现出积极乐观的健康姿态，但更大的问题则在于她并没有太多空间可以对自己的习惯有所突破，“尘埃”稍微例外的显现出一些比较纯粹的美式另类吉他流行曲的气息。但总的来说《双栖动物》不能给人带来多少意外的惊喜，这一点上甚至不如那张英文翻唱专辑有趣。与孙燕姿合作的“原点”也并没有任何比专辑中其他歌曲出色的地方
