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陶喆原本给人老老实实做音乐的内向男孩的感觉，没想到他对乐坛现状灰心，对记者坦言要告别乐坛。是什么让一个音乐人灰心至此？

　　黄秋生在前年的金像奖上说：“这是最好的时代，这是最坏的时代。”这是对目前乐坛现状的最好注释。华语歌坛创作衰退，也蕴涵着一轮炒旧饭的蓬勃。陶喆的新专辑《太平盛世》没有纠缠在现今流行的花哨风格当中，反而是重回本性地采用不少平常的编曲写歌的方式来表达自己。而在唱片的另一头，他则放开手脚，实话实说，借鬼喻人，借狗喻事，带着乐队从Micheal　Jackson玩到Linkin　Park再到国粹京剧，率性得很。在天堂和地狱的两极奔跑，也不失成为专辑亮眼的地方。

　　即便是这样一位长久以来认真做音乐，做好音乐的艺人，却想退出乐坛，实在难以想像。乐坛中愤然离去的却不多见。陶喆已经在自己新专辑里放进很多隐晦的东西，通过爱情通过故事来表达自己对花里胡哨的乐坛的不满，可惜弦断不一定有人听。黄家驹当年说的“只有娱乐没有音乐”的悲哀再度呈现在人们面前，可是有多少人真的发觉？在创作和市场两难的境地下，黄Sir的感言再度浮现在耳边，这样的时代，叫人如何是好？

　　即便是罗大佑这样的歌手，有时不得不玩点小把戏抖个包袱。雷颂德已经呈现疲态，因为电子舞曲如今也不是什么新潮的玩意。庞大的市场需求已经让风格都显得饱和。过分注重形态上的表达而抛弃内容的做法只成就了急功近利的人，却让这些有良知的创作人难堪。经得起像老罗一样十年等待的人毕竟是少数。指责陶喆信心勇气不足虽有根据，可也有他自己的苦衷。别以为这年头地主家还有余粮，2005网络最红的歌曲已经不会再是《老鼠爱大米》，一首《刺激2005》将会比它来得更猛一些，联唱形式将会在网络里流行。玩笑的同时也让那些原作者们汗颜：原来自己写的歌曲，旋律竟然会被这样拼凑。十几首歌重新编曲唱起来那么的顺溜，他们才知道，原来创作已经站到Copy加Ctrl＋V的悬崖边上，就算不想去重复，都不可能回避这问题。

　　乐坛整体创作实力的集体阳痿，已经把人逼到绝路。我等听众没有值得叫好的音乐欣赏，起码还可以在流金岁月里销魂。可是对一个自我要求严格的创作者来说，没有前进，没有空间，只有看不懂的世道和听不懂的话，是一件非常悲哀的事情。如今真正有想法的唱作人想迈开脚步的时候却被所谓的娱乐束缚。陶喆说想让自己的音乐担起责任唤醒歌迷，可是大环境的逆流却让他自先溃败。

＜南方都市报＞

batigoal

南方都市报 B03版
　 2005-03-02 09:26:46  　

　　炮轰音乐、唱片工业、音乐人以及音乐潮流，“中国R＆B教父”准备“退伍”
　　陶喆：“我对我看到的东西，感到非常无助”
　　
　　独家专访
　　
　　第一炮　轰向音乐
　　我从来没想过要把音乐做成卡拉OK。
　　
　　第二炮　轰向唱片工业
　　“哇，卖得好好”——那都是骗人的。
　　
　　第三炮　轰向音乐人
　　他们就好像在制造一辆车，失去了人味。
　　
　　第四炮　轰向音乐潮流
　　中国人吹中国风，真是一个笑话！
　　
　　未来计划
　　准备放弃音乐，开始电影事业。很想做一个以音乐为主的电影。
　　
　　时间
　　40岁以后
　　
　　原因
　　1.对华语乐坛已经失望，有一种强烈的无助感。
　　2.如果拍电影，就更须放弃音乐，因为没有能力把两件事都做好。
　　
　　36岁的陶喆要在40岁以前退出乐坛！前天深夜，在他所住的酒店，陶喆向记者确认
了这个消息。虽然事业起步比较晚，但陶喆的每一张专辑，都会让华语乐坛为之惊喜。
在这个乐坛中，经过多年努力，现在，他被称为“中国R＆B教父”。林俊杰、张敬轩、
施文斌这些R＆B后起之秀，在讲起自己最喜欢的中国歌手时，都会提到陶喆，提到他的
《黑色柳丁》。
　　1997年出道以来，陶喆保持着每两年一张的专辑速度。这张《太平盛世》是他的第
四张，但就在这张之后，他告诉媒体他将退出乐坛，转行去导演电影。而其中的原因，
是他对华语乐坛极大的失望。他在自己的音乐路上，似乎已经看不到希望。不是关于他
自己的希望，而是整个乐坛的希望。“教父”失望了，但这个“教父”却只能选择离开
，因为“我对我看到的东西，感到非常无力，有一种很强烈的无助感。”他们逼走了“
教父”！　　专题采写：本报记者　曾岁春　付军
　　解读新碟——
　　这是一张冒险的专辑
　　记者(以下简称“记”)：专辑推出已经一个多月了，现在回头去听这张专辑，自己
感觉怎样？
　　陶喆(以下简称“陶”)：通常做完一张专辑，除了因为工作，我都不会再听。专辑
完成之后，对专辑会有一种抗拒，因为我听太多遍了，跟它的距离太近，但我想跟它保
持距离。直到今天在飞机上，因为下午要演唱，要背歌词、记歌，所以才听了一遍。有
些很不一样的感受，比如《就是爱你》，听的时候被自己感动了。
　　记：《孙子兵法》呢，很多人认为你的这首歌有很大的突破。
　　陶：今天也听了。虽然已经有很多人告诉我，这绝对有突破，但听完我就问自己，
我到底有没有在这首歌里面突破。其实对于这张专辑，别人跟我讲他最喜欢《孙子兵法
》的时候，是我成就感最大的时候。我今天开始在想，为什么他们会喜欢？我相信有一
些人喜欢，是因为它有民乐的成分，很酷；有些人喜欢他的歌词，言之有物。所以当你
跟自己的专辑有一定距离的时候，你再回去看它，会发现：有些歌我做到了，但该怎样
继续去做；又发现有些歌做得不够好，我完全可以做得更好。今天是我第一天有这样的
感觉。
　　记：据说新专辑中《Catherine》这首歌的背后还有一个故事？
　　陶：这首歌的作者是在哈尔滨，在用这首歌之前我们完全没有见过面，他是我的一
个乐迷，因为内地有我的一个名叫“喆服”的网站，他就写了一首歌作为网站的主题曲
，我一听就说，写得很不错。后来我联系到他，他给了一个小样，就是Catherine。虽然
他没有去过台北，我没有去过哈尔滨，但是我们之间的沟通却是没有任何问题。原来在
他的这个作品中是写他和女朋友的故事，我后来把歌词改了一下，是讲我和我母亲的故
事。
　　记：在这张专辑中，讲了很多社会问题，但跟罗大佑相比，你似乎更注重人性，而
不是政治？
　　陶：坦白讲，我对社会的兴趣在于，个人的心理、人际关系。政治这些东西，是人
制造出来的，可是人性跟人类，那是自然形成的东西。我的音乐像社会学，他们的音乐
比较像政治学。很多人会觉得我的音乐，相比他们软了很多，但如果要硬，那直接上“
三字经”，不是很好？其实关注人还是关注政治，都不要紧，关键是你在说什么，出发
点是什么，你知不知道你在说什么，你说的有没有说服力。
　　记：专辑中的《鬼》在内地被禁了，对整张专辑有没有影响？
　　陶：有很大的改变，影响也很大。这首歌并不是一个负面的歌，在讲现象，但其实
并不是在鼓励或者宣扬，而是想让大家注意到，然后改变。我的出发点是很好的。而且
这是我专辑中非常重要的一首歌，少了这首歌，整张专辑的概念、分量就完全变了，可
是却没了。这不是第一次我的歌被禁。其实不光在内地，在其他地方，也多少被禁了，
MV不让播。
　　记：跟之前的专辑相比，这张专辑是不是你自己最满意的？
　　陶：对我来讲，这是一张冒险的专辑。每张专辑，我都会让唱片公司捏一把冷汗，
我自己也会紧张。因为我每张专辑的音乐类型都不一样，但有些歌手虽然卖得很好，但
每张专辑的音乐类型、歌、歌词都差不多。我的东西一直在变，在现在的市场上，这样
做非常危险。做华语音乐是很辛苦的事情，有时候实验太多，很多人会不留情面；你不
去改变，很多人又会来批判。我必须真实面对自己，真实面对歌迷，作出我相信的音乐
，不去跟潮流，我有很大的压力。可如果我的音乐，对整个音乐环境有一些改变的话，
我想是值得的。
　　
　　炮轰音乐——
　　音乐不应该只是一个娱乐的东西
　　记：改变音乐环境，指的是什么？
　　陶：音乐不应该只是一个娱乐的东西，我在做音乐的时候，从来没想过要把它做成
卡拉OK式的歌曲，让大家很容易学会唱。对我来讲，歌曲能不能传唱并不重要。如果他
们会唱，那就会吧；如果不会，那不是我的问题。我写歌不是为了讨好某些人而去写，
我写的就是我观察、感受到的东西。我希望我能用音乐去做一些事情。现在很多人的音
乐，都像在做生意，只是为赚钱而做，变成只有我我我我，我红、我有钱、我有权。但
对买你唱片的人，音乐应该负起责任，然后让这个社会变得更好。
　　记：理想的音乐应该是怎样的？
　　陶：音乐的本质，只是一种说故事的方式，它跟电影的区别，只是在于媒介不同。
说故事的目的，就是告诉大家一些道理。音乐中也应该有一些力量，让听到歌的人能够
有所得。对于听音乐的人来讲，他应该能从音乐中得到一些讯息，或者，这些信息就能
够改变、帮助她。有很多歌迷给我写信，说我的音乐在某些时候帮助了他们。当我看到
这些信之后，我就更觉得我们应该有使命感，虽然可能我会少赚很多钱，没办法讨好所
有人，可是对我来讲，这些都不重要，重要的是对于买我唱片的人，我能不能给他们造
成很重要的影响。但事实恰恰相反，现在有着太多的负面音乐。我最近去泰国旅游，对
当地没有经过包装的音乐比较有兴趣，虽然很简单，但是有很真实的感情，这样的音乐
对我是珍贵的。
　　
　　炮轰唱片工业——
　　再这样下去，华语音乐总有一天会消失
　　记：是不是因为现在的市场就是这样，所以很多音乐人放弃了自己的标准？　
　　陶：华语音乐的市场虽然越来越大，但销售却在下滑，媒体却在继续告诉大家“哇
，卖得好好”，那都是骗人的。事实上，市场和音乐的素质都在走下坡，往上增加的是
非法的盗版、是营销手法、是包装，呈多倍数的进步。该进步的东西没有进步，不该进
步的东西却在进步。再这样下去，华语音乐总有一天会消失，绝对有这个危险。所谓消
失，不是说你听不到华语音乐了，而是说真正在做华语音乐的人，因为生存不下去，就
会越来越少。现在很多唱片公司的老板、音乐人，经常在责怪市场，可是我反而会责怪
唱片公司的老板，你们在给消费者什么样的音乐，使他们对音乐没有信心，所以不去买
正版，因为他们觉得这样的东西，不值得花钱去买这个东西。
　　记：不过盗版的冲击，也确实让很多唱片公司头痛？
　　陶：当然盗版、知识产权的概念也很重要，但作为一个音乐人，你就只需要关心一
点：你必须把好的音乐拿出来，用心、用爱心认真去面对你做的事情，你必须要专业，
这是无妥协的。但现在的问题是，我们花在制作音乐上的时间，少于我们花在拍MV、包
装、企划上的时间。如果说一张专辑的音乐够好，那可能你的MV就不需要拍得那么复杂
、造型不需要那么华丽、包装不需要搞得那么虚华。但整个大环境，就刚好和这个相反
。
　　
　　炮轰音乐人——
　　他们就好像在制造一辆车
　　记：刚才讲到现在有很多负面音乐，为什么这样说？
　　陶：现在真的有很多很负面音乐，尤其在华语乐坛。音乐几乎没有营养，就是说它
没有在关怀任何事情。有一些作词家，可能不应该用家，他们就是一些作词人、作曲人
。他们没有爱心，华语乐坛的这些歌曲，就是出自他们手中没有爱心的笔。这些歌曲不
仅没有营养，不会让这个社会变得更好，反而会让它变得更坏。因为流行音乐几乎都是
年轻人在听，所以它的力量很大，无形中会变成年轻人的生活教材。听到这些音乐后，
我感到非常可惜，我们中国人的后代，就是听这样的音乐长大的。
　　记：问题就是出在音乐人身上吗？
　　陶：音乐人有一个很大的问题，就是音乐不再是一个人或两个儿在做，而是很多很
多人在触碰一首歌曲。写词、写曲、编曲、制作、演唱都是不同的人，到最后，这个东
西被消费者听到时，会发现这个东西是没有个性的。因为写词、写曲都是各自在写自己
的东西，但制作人又有自己的想法甚至对歌曲根本没有很深的体会，编曲根本就是在赚
钱，他们就好像在制造一辆车，失去了人的味道，失去那种很生活、很血淋淋的味道。
音乐怎么可能是这样的？音乐不是车子，不是盖个房子，它是个手工品，不是工业。而
且在这个过程中，如果这5个人对歌曲没有使命感：写曲的，只要上口就好；写词的，他
每天要写三四首词，她看看电视、翻翻报纸，看到几句话觉得好，拼拼就上去了；歌手
，拍了一天照片、做完一天访问，过来3个小时就把它唱掉。这样出来的东西，怎么会感
动人，怎么有市场？那就必须要靠包装，华丽的包装，欺骗消费者。
　　
　　炮轰音乐潮流——
　　中国人吹中国风，真是一个笑话
　　记：专辑中的《susan说》，改编自京剧，为什么会想到做这种类型的歌曲？
　　陶：我是先把《susan说》的歌词写出来的，里面有5个音阶是有很东方的感觉，而
且也有很怀旧的部分，所以让我想到京剧中有部《苏三起解》的故事，刚好我妈妈又是
唱京剧的，所以在一些机缘巧合的情况下，有了这首歌。
　　记：除了京剧，你还在专辑中添加了很多民乐成分，当时是怎么想的？
　　陶：最早的出发点，是因为这次我想讲关于中国人的故事，所以整个的构造、音乐
架构要有很重的中国味道，因此放了民乐、京剧。我不是因为民乐流行，也不是因为好
玩，而是这次的故事、主题要求我用民乐。
　　记：王力宏、周杰伦、林俊杰等歌手，都在他们的歌曲中加入民乐，是不是加入民
乐已经成为音乐创作的一种时尚？
　　陶：每个人都有自己的出发点，他们的出发点我不知道。我并不是为了要有民乐而
加民乐，并不是为了吹中国风。中国人来吹中国风，这真是一个笑话。中国人就是中国
人，你还吹什么中国风。在我看来，如果你真的要找中国风，那你就听叶倩文的《潇洒
走一回》，那里面有很中国的旋律。可是那真的是中国风吗？新中国人的音乐，我们自
己也在寻找，我们都在找我们的自我。因为现在，我们已经迷失了。新中国人的音乐，
不应该只局限于形式，在嘻哈、饶舌里面，丢几个二胡、琵琶进去，而应该把中国人的
故事跟精神讲出来。当我第一次听到崔健的时候，大概是15年以前，我非常震撼。一首
很有中国味道的歌，完全可以一种中国乐器都不用。中国人不是永远要穿着长袍马褂，
才是中国人。
　　
　　关于未来——
　　如果我去拍电影，就必须放弃音乐
　　记：你觉得，怎样才能改变这些现状？
　　陶：我管不了别人，我只能管到自己。不能说我音乐中的想法一定是正确的、好的
，要大家都来接受，可是至少我的音乐，反映或者提供了一些好的面对生活的态度。必
须承认，我对华语乐坛已经很失望，我对我看到的东西，感到非常无力，有一种很强烈
的无助感。所以我已经准备放弃音乐。
　　记：放弃之后，你准备去干什么？
　　陶：我放弃音乐，还有另外一个原因，就是因为我想开始我的电影事业。如果我去
拍电影，就必须放弃音乐，因为拍电影要花去我所有的时间。我没有能力把这两件事都
做好，如果我要放弃其一，那就是音乐。
　　记：如果拍电影，你自己会参与配乐的部分吗？
　　陶：有可能，也可能去请一些很欣赏的音乐人来做。我其实很想做一个以音乐为主
的电影，据我了解华语电影中还没有一部电影是把音乐和戏剧结合在一起的，所以在40
岁之前我会做一些尝试。但是我会先专注于音乐方面，等再做几部专辑后，我会专心去
做电影。
　　记：《太平盛世》是你新三部曲的首部，为什么会选择这张？你很快就要退出乐坛
，你能够完成这三部曲吗？
　　陶：一方面是年纪的缘故，在我这个年纪会想得多一点，可能要考虑婚姻，考虑到
家庭等，在生活上，音乐方面我都有些不同的观点，好像到了一个新的阶段，这次的音
乐比以前的音乐要深刻一点，会反映30多岁男人的心态，所以做首部曲。40岁以前，我
觉得差不多，不敢做这样的承诺。我只能说我会尽量让这三部曲有一个结束。我在音乐
上要说的话已经差不多了，应该开始换一种方式去说故事。

dapromise

如果david真的決定放棄音樂的話--
電影是一定會看的, but what can i say?
..i'll miss him.

天蝎②喆

炮轰音乐、唱片工业、音乐人以及音乐潮流，“中国R(B教父”准备“退伍”


　　陶喆：“我对我看到的东西，感到非常无助”


　　第一炮　轰向音乐


　　我从来没想过要把音乐做成卡拉OK。


　　第二炮　轰向唱片工业


　　“哇，卖得好好”——那都是骗人的。


　　第三炮　轰向音乐人


　　他们就好像在制造一辆车，失去了人味。


　　第四炮　轰向音乐潮流


　　中国人吹中国风，真是一个笑话！


　　未来计划


　　准备放弃音乐，开始电影事业。很想做一个以音乐为主的电影。


　　时间


　　40岁以后


　　原因


　　1.对华语乐坛已经失望，有一种强烈的无助感。


　　2.如果拍电影，就更须放弃音乐，因为没有能力把两件事都做好。


　　未来计划


　　准备放弃音乐，开始电影事业。很想做一个以音乐为主的电影。


　　时间


　　40岁以后


　　原因


　　1.对华语乐坛已经失望，有一种强烈的无助感。


　　2.如果拍电影，就更须放弃音乐，因为没有能力把两件事都做好。


　　36岁的陶喆要在40岁以前退出乐坛！前天深夜，在他所住的酒店，陶喆向记者确认了这个消息。虽然事业起步比较晚，但陶喆的每一张专辑，都会让华语乐坛为之惊喜。在这个乐坛中，经过多年努力，现在，他被称为“中国R(B教父”。林俊杰、张敬轩、施文斌这些R(B后起之秀，在讲起自己最喜欢的中国歌手时，都会提到陶喆，提到他的《黑色柳丁》。


　　1997年出道以来，陶喆保持着每两年一张的专辑速度。这张《太平盛世》是他的第四张，但就在这张之后，他告诉媒体他将退出乐坛，转行去导演电影。而其中的原因，是他对华语乐坛极大的失望。他在自己的音乐路上，似乎已经看不到希望。不是关于他自己的希望，而是整个乐坛的希望。“教父”失望了，但这个“教父”却只能选择离开，因为“我对我看到的东西，感到非常无力，有一种很强烈的无助感。”他们逼走了 “教父”！　　


　　解读新碟——这是一张冒险的专辑


　　记者(以下简称“记”)：专辑推出已经一个多月了，现在回头去听这张专辑，自己感觉怎样？


　　陶喆(以下简称“陶”)：通常做完一张专辑，除了因为工作，我都不会再听。专辑完成之后，对专辑会有一种抗拒，因为我听太多遍了，跟它的距离太近，但我想跟它保持距离。直到今天在飞机上，因为下午要演唱，要背歌词、记歌，所以才听了一遍。有些很不一样的感受，比如《就是爱你》，听的时候被自己感动了。


　　记：《孙子兵法》呢，很多人认为你的这首歌有很大的突破。


　　陶：今天也听了。虽然已经有很多人告诉我，这绝对有突破，但听完我就问自己，我到底有没有在这首歌里面突破。其实对于这张专辑，别人跟我讲他最喜欢《孙子兵法》的时候，是我成就感最大的时候。我今天开始在想，为什么他们会喜欢？我相信有一些人喜欢，是因为它有民乐的成分，很酷；有些人喜欢他的歌词，言之有物。所以当你跟自己的专辑有一定距离的时候，你再回去看它，会发现：有些歌我做到了，但该怎样继续去做；又发现有些歌做得不够好，我完全可以做得更好。今天是我第一天有这样的感觉。


　　记：据说新专辑中《Catherine》这首歌的背后还有一个故事？


　　陶：这首歌的作者是在哈尔滨，在用这首歌之前我们完全没有见过面，他是我的一个乐迷，因为内地有我的一个名叫“喆服”的网站，他就写了一首歌作为网站的主题曲，我一听就说，写得很不错。后来我联系到他，他给了一个小样，就是Catherine。虽然他没有去过台北，我没有去过哈尔滨，但是我们之间的沟通却是没有任何问题。原来在他的这个作品中是写他和女朋友的故事，我后来把歌词改了一下，是讲我和我母亲的故事。


　　记：在这张专辑中，讲了很多社会问题，但跟罗大佑相比，你似乎更注重人性，而不是政治？


　　陶：坦白讲，我对社会的兴趣在于，个人的心理、人际关系。政治这些东西，是人制造出来的，可是人性跟人类，那是自然形成的东西。我的音乐像社会学，他们的音乐比较像政治学。很多人会觉得我的音乐，相比他们软了很多，但如果要硬，那直接上“三字经”，不是很好？其实关注人还是关注政治，都不要紧，关键是你在说什么，出发点是什么，你知不知道你在说什么，你说的有没有说服力。


　　记：专辑中的《鬼》在内地被禁了，对整张专辑有没有影响？


　　陶：有很大的改变，影响也很大。这首歌并不是一个负面的歌，在讲现象，但其实并不是在鼓励或者宣扬，而是想让大家注意到，然后改变。我的出发点是很好的。而且这是我专辑中非常重要的一首歌，少了这首歌，整张专辑的概念、分量就完全变了，可是却没了。这不是第一次我的歌被禁。其实不光在内地，在其他地方，也多少被禁了，MV不让播。


　　记：跟之前的专辑相比，这张专辑是不是你自己最满意的？


　　陶：对我来讲，这是一张冒险的专辑。每张专辑，我都会让唱片公司捏一把冷汗，我自己也会紧张。因为我每张专辑的音乐类型都不一样，但有些歌手虽然卖得很好，但每张专辑的音乐类型、歌、歌词都差不多。我的东西一直在变，在现在的市场上，这样做非常危险。做华语音乐是很辛苦的事情，有时候实验太多，很多人会不留情面；你不去改变，很多人又会来批判。我必须真实面对自己，真实面对歌迷，作出我相信的音乐，不去跟潮流，我有很大的压力。可如果我的音乐，对整个音乐环境有一些改变的话，我想是值得的。


　　炮轰音乐——音乐不应该只是一个娱乐的东西


　　记：改变音乐环境，指的是什么？


　　陶：音乐不应该只是一个娱乐的东西，我在做音乐的时候，从来没想过要把它做成卡拉OK式的歌曲，让大家很容易学会唱。对我来讲，歌曲能不能传唱并不重要。如果他们会唱，那就会吧；如果不会，那不是我的问题。我写歌不是为了讨好某些人而去写，我写的就是我观察、感受到的东西。我希望我能用音乐去做一些事情。现在很多人的音乐，都像在做生意，只是为赚钱而做，变成只有我我我我，我红、我有钱、我有权。但对买你唱片的人，音乐应该负起责任，然后让这个社会变得更好。


　　记：理想的音乐应该是怎样的？


　　陶：音乐的本质，只是一种说故事的方式，它跟电影的区别，只是在于媒介不同。说故事的目的，就是告诉大家一些道理。音乐中也应该有一些力量，让听到歌的人能够有所得。对于听音乐的人来讲，他应该能从音乐中得到一些讯息，或者，这些信息就能够改变、帮助她。有很多歌迷给我写信，说我的音乐在某些时候帮助了他们。当我看到这些信之后，我就更觉得我们应该有使命感，虽然可能我会少赚很多钱，没办法讨好所有人，可是对我来讲，这些都不重要，重要的是对于买我唱片的人，我能不能给他们造成很重要的影响。但事实恰恰相反，现在有着太多的负面音乐。我最近去泰国旅游，对当地没有经过包装的音乐比较有兴趣，虽然很简单，但是有很真实的感情，这样的音乐对我是珍贵的。


　　炮轰唱片工业——再这样下去，华语音乐总有一天会消失


　　记：是不是因为现在的市场就是这样，所以很多音乐人放弃了自己的标准？　


　　陶：华语音乐的市场虽然越来越大，但销售却在下滑，媒体却在继续告诉大家“哇，卖得好好”，那都是骗人的。事实上，市场和音乐的素质都在走下坡，往上增加的是非法的盗版、是营销手法、是包装，呈多倍数的进步。该进步的东西没有进步，不该进步的东西却在进步。再这样下去，华语音乐总有一天会消失，绝对有这个危险。所谓消失，不是说你听不到华语音乐了，而是说真正在做华语音乐的人，因为生存不下去，就会越来越少。现在很多唱片公司的老板、音乐人，经常在责怪市场，可是我反而会责怪唱片公司的老板，你们在给消费者什么样的音乐，使他们对音乐没有信心，所以不去买正版，因为他们觉得这样的东西，不值得花钱去买这个东西。


　　记：不过盗版的冲击，也确实让很多唱片公司头痛？


　　陶：当然盗版、知识产权的概念也很重要，但作为一个音乐人，你就只需要关心一点：你必须把好的音乐拿出来，用心、用爱心认真去面对你做的事情，你必须要专业，这是无妥协的。但现在的问题是，我们花在制作音乐上的时间，少于我们花在拍MV、包装、企划上的时间。如果说一张专辑的音乐够好，那可能你的MV就不需要拍得那么复杂、造型不需要那么华丽、包装不需要搞得那么虚华。但整个大环境，就刚好和这个相反。


　　炮轰音乐人——他们就好像在制造一辆车


　　记：刚才讲到现在有很多负面音乐，为什么这样说？


　　陶：现在真的有很多很负面音乐，尤其在华语乐坛。音乐几乎没有营养，就是说它没有在关怀任何事情。有一些作词家，可能不应该用家，他们就是一些作词人、作曲人。他们没有爱心，华语乐坛的这些歌曲，就是出自他们手中没有爱心的笔。这些歌曲不仅没有营养，不会让这个社会变得更好，反而会让它变得更坏。因为流行音乐几乎都是年轻人在听，所以它的力量很大，无形中会变成年轻人的生活教材。听到这些音乐后，我感到非常可惜，我们中国人的后代，就是听这样的音乐长大的。


　　记：问题就是出在音乐人身上吗？


　　陶：音乐人有一个很大的问题，就是音乐不再是一个人或两个儿在做，而是很多很多人在触碰一首歌曲。写词、写曲、编曲、制作、演唱都是不同的人，到最后，这个东西被消费者听到时，会发现这个东西是没有个性的。因为写词、写曲都是各自在写自己的东西，但制作人又有自己的想法甚至对歌曲根本没有很深的体会，编曲根本就是在赚钱，他们就好像在制造一辆车，失去了人的味道，失去那种很生活、很血淋淋的味道。音乐怎么可能是这样的？音乐不是车子，不是盖个房子，它是个手工品，不是工业。而且在这个过程中，如果这5个人对歌曲没有使命感：写曲的，只要上口就好；写词的，他每天要写三四首词，她看看电视、翻翻报纸，看到几句话觉得好，拼拼就上去了；歌手，拍了一天照片、做完一天访问，过来3个小时就把它唱掉。这样出来的东西，怎么会感动人，怎么有市场？那就必须要靠包装，华丽的包装，欺骗消费者。


　　炮轰音乐潮流——中国人吹中国风，真是一个笑话


　　记：专辑中的《susan说》，改编自京剧，为什么会想到做这种类型的歌曲？


　　陶：我是先把《susan说》的歌词写出来的，里面有5个音阶是有很东方的感觉，而且也有很怀旧的部分，所以让我想到京剧中有部《苏三起解》的故事，刚好我妈妈又是唱京剧的，所以在一些机缘巧合的情况下，有了这首歌。


　　记：除了京剧，你还在专辑中添加了很多民乐成分，当时是怎么想的？


　　陶：最早的出发点，是因为这次我想讲关于中国人的故事，所以整个的构造、音乐架构要有很重的中国味道，因此放了民乐、京剧。我不是因为民乐流行，也不是因为好玩，而是这次的故事、主题要求我用民乐。


　　记：王力宏、周杰伦、林俊杰等歌手，都在他们的歌曲中加入民乐，是不是加入民乐已经成为音乐创作的一种时尚？


　　陶：每个人都有自己的出发点，他们的出发点我不知道。我并不是为了要有民乐而加民乐，并不是为了吹中国风。中国人来吹中国风，这真是一个笑话。中国人就是中国人，你还吹什么中国风。在我看来，如果你真的要找中国风，那你就听叶倩文的《潇洒走一回》，那里面有很中国的旋律。可是那真的是中国风吗？新中国人的音乐，我们自己也在寻找，我们都在找我们的自我。因为现在，我们已经迷失了。新中国人的音乐，不应该只局限于形式，在嘻哈、饶舌里面，丢几个二胡、琵琶进去，而应该把中国人的故事跟精神讲出来。当我第一次听到崔健的时候，大概是15年以前，我非常震撼。一首很有中国味道的歌，完全可以一种中国乐器都不用。中国人不是永远要穿着长袍马褂，才是中国人。


　　关于未来——如果我去拍电影，就必须放弃音乐


　　记：你觉得，怎样才能改变这些现状？


　　陶：我管不了别人，我只能管到自己。不能说我音乐中的想法一定是正确的、好的，要大家都来接受，可是至少我的音乐，反映或者提供了一些好的面对生活的态度。必须承认，我对华语乐坛已经很失望，我对我看到的东西，感到非常无力，有一种很强烈的无助感。所以我已经准备放弃音乐。


　　记：放弃之后，你准备去干什么？


　　陶：我放弃音乐，还有另外一个原因，就是因为我想开始我的电影事业。如果我去拍电影，就必须放弃音乐，因为拍电影要花去我所有的时间。我没有能力把这两件事都做好，如果我要放弃其一，那就是音乐。


　　记：如果拍电影，你自己会参与配乐的部分吗？


　　陶：有可能，也可能去请一些很欣赏的音乐人来做。我其实很想做一个以音乐为主的电影，据我了解华语电影中还没有一部电影是把音乐和戏剧结合在一起的，所以在40岁之前我会做一些尝试。但是我会先专注于音乐方面，等再做几部专辑后，我会专心去做电影。


　　记：《太平盛世》是你新三部曲的首部，为什么会选择这张？你很快就要退出乐坛，你能够完成这三部曲吗？


　　陶：一方面是年纪的缘故，在我这个年纪会想得多一点，可能要考虑婚姻，考虑到家庭等，在生活上，音乐方面我都有些不同的观点，好像到了一个新的阶段，这次的音乐比以前的音乐要深刻一点，会反映30多岁男人的心态，所以做首部曲。40岁以前，我觉得差不多，不敢做这样的承诺。我只能说我会尽量让这三部曲有一个结束。我在音乐上要说的话已经差不多了，应该开始换一种方式去说故事。


　　■历史链接·艺人炮轰乐坛


　　不满乐坛现状邱泽无限封麦


　　因为不满乐坛现状而退出乐坛，陶喆并不是第一个。在他之前，台湾偶像邱泽就曾因此而退出乐坛。去年4月5日，邱泽在新歌加精选碟的发布会上，突然宣布自己即将退出乐坛。在记者会上，邱泽解释他退出乐坛的原因是：自己的个性太过软弱、窝囊，不适合当艺人。不喜欢成名、不喜欢说谎、排斥别人对他的期望这样的个性，根本不适合在娱乐圈发展。所以决定提前和唱片公司解约，退出唱片圈，并以推出精选集的方式正式做个结束。但经纪人透露最主要的原因是邱泽认为自己所喜欢的音乐，不被歌迷喜欢；而自己不喜欢的那些偶像剧主题曲，却反而很受歌迷拥护。他的音乐理念和整个唱片市场的喜好完全不同，所以只有选择离开。


　　王杰炮轰乐坛现状


　　对于当下的乐坛，老将王杰也曾在之前多次炮轰，甚至将矛头指向自己的唱片公司英皇。他直接道出英皇唱片只重偶像不重音乐，并且为了宣传旗下艺人，不择手段，甚至为艺人编造大量的负面新闻。他说：“因为唱片公司不给机会让我去做新音乐风格的尝试。大家知道，我现在的这家唱片公司根本不会做真正音乐人的专辑，他们根本不会做唱片。”而在另外一个活动上，他说：“香港乐坛现在是青黄不接，不是没有好歌手，只不过歌手们很多时候明知故犯，宠坏观众，本末倒置，将市场搞乱。就好像歌手开个唱这样，劳师动众搞一大堆花哨招数，如果不是就没人看。”他甚至悲观地说：“在我们中国人的社会里面，你要是讲艺术的话，那就是准备要下台的时候了，这点我曾经体验过，所以我很少再说音乐的理想了。”


　　

[ Last edited by chiu_pat on 2005-3-4 at 09:41 ]

天蝎②喆

泰国采风收获良多


　　刚刚在泰国拍摄完一饮料广告回来的陶喆对记者表示，这次收获良多，他说：“最令我感动的，就是听到很多当地的原著音乐，虽然这些音乐都是很简单，没有经过包装的，但是反映出来的感情却很真实，已经打动了我。


　　”记者问他会不会将这些音乐元素放到下一张专辑中，他说：“我会考虑这样做的，其实我一直很想做一张包含世界音乐元素的专辑，因为现在做音乐很矛盾，如果你不改变自己的音乐，别人会批评你没有新意，但一旦改变了，别人又会说不流行了，所以我会按照自己的方式去做音乐，不会理会别人的看法。”


　　另外，陶喆还表示，这次去泰国拍摄广告相当刺激，“最兴奋的是坐着直升机在高空拍摄，虽然不是第一次拍广告，但却是第一次体验诸多高空拍摄的精彩刺激，乘直升飞机纵横天际，吊钢丝完成高难动作和屋顶热舞漫步，感到非常特别。”陶喆还自爆在直升飞机上搞恶作剧，差点吓死机师，他说对直升机很感兴趣，先围着转了两圈，然后坐进了驾驶室。他仔细研究了一下让人眼花缭乱的仪表盘，突然转头对驾驶员说，这里有一个start(开始)按钮，能不能按一下。吓得泰国驾驶员连忙摆手，连声说no(不行)，逗得陶喆和身旁的工作人员哈哈大笑。


　　有信心拍好音乐电影


　　对于将《太平盛世》作为人生三步曲的开头，陶喆表示，是因为这张专辑最能反映到自己目前的心态，“自己把这张专辑当做是一个阶段开始，人到了一定的年纪，也要开始考虑许多问题，比如说我也开始考虑家庭婚姻的问题，这张专辑都有反映我对这些问题的看法，是一张反映三十多岁男人的一个心态写照。”


　　另外，陶喆还透露，自己将会在40岁的时候推出乐坛投身到电影圈中，“我考虑再出两三张专辑，到我40岁的时候就会离开乐坛专心拍电影，因为我毕竟都是读电影的，有很多抱负是要实现的，我最想拍的就是音乐电影，将音乐和戏剧表演结合起来，现在这种类型的电影还是很少人尝试去拍，我相信自己是能拍好它的。”记者问到真的能够完全放下音乐去拍电影，他用肯定的语气回答说：“是的，我一定会放下音乐，因为我一定要专心去做好一件事，我希望大家都能理解我。”!

妍希

DAVID~~~~虽让众人个消息让我很痛心！很舍不得！！
但是我还是会支持你的！！！

T_T

偶也在报纸上看到了 。。~~。。
      没想到。。昨天才第一次见他。。。今天就看到了这个消息 。。
          。。超心痛吖 。。
        不过这是DAVID自己的选择 。。
           无论如何。。都会一直爱他。。支持他。。。

枯叶蝶

挺喆到底～～～
陶陶就是一个这么多彩的人～～～
他的人生就是这么多的精彩．．．．
无论怎样，
他都是一个完美的天才～～
他一定能把下一个目标圆满实现．．．
陶陶一定能带给我们惊喜的！！！
非常期待陶的电影！！！！

youngxp

华语乐坛没有超强有新人出现,真不知道陶哲离开后会是什么样子.
唉!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

huangwm22

乐坛现在就是充斥着只会讨好听众的垃圾音乐~~~~