对《太平盛事》的一点评价
从陶喆的上张碟《黑色柳丁》发行之后，不知不觉过了两年半。虽然这张碟没有像〈叶惠美〉、〈SUPERSTAR〉、〈看我七十二变〉等专辑那样创造大红大紫的销量和人气，但不能否认，〈黑色柳丁〉是绝对经典的华语专辑。它无论从音乐质量还是歌曲演唱质量来看都十分出色，陶喆也凭借它赢得了许多音乐榜的重量极奖项。05年1月21日，陶喆又端出了个人第四张创作专辑〈太平盛世〉，两年半的慢工细活，两年半的情感酝酿，相信全部凝练其中了。虽然凭陶的实力，这张新专辑仍然会是优秀的，但在创作出《黑色柳丁》那样才华横溢的专辑后，他的音乐还能有多少超越，还能给听众带来多少惊喜，或者说会不会有退步，都是值得担忧的问题。如同陶喆自己所说：“一个人要如何在面对真实本性时，又继续有所成长呢？”
怀着兴奋又隐忧的心情买下〈太平盛世〉，听过之后，着实松了口气。虽然没有像媒体所说的，感到〈太平盛世〉是陶喆的“音乐大迈进”，却仍然听出了不少新东西。从这一点来说，陶喆的确是一个伟大的音乐人，能够不让一时的经典给歌迷带来之后的失望，相当不易了。〈太平盛世〉与陶喆以往的专辑格局上没有太大的变化，有很激越的作品，也有一贯很BLUE的情歌。觉得这种格局的优点就在于不容易听腻，不会因为一个接一个的郁闷情歌而感到世俗，也不会因为不断激烈的伴奏和演唱而感到吵闹。专辑的三首主打为〈鬼〉、〈SUSAN说〉、〈爱我还是他〉。不从歌曲的好听程度来考虑，这三首歌的确可以一定程度地吸引歌迷的眼球。〈鬼〉那倍受争议的据说含有恐怖成分的MV、以及歌曲尖锐的词，〈SUSAN说〉中那段十分新颖的“京剧”，还有〈爱我还是他〉MV中陶喆与瞿颖的狂吻，应该说比较好地达到了商业的标准。此外，从整张传专集来说，除主打外的歌曲也不乏很好的作品,如〈孙子兵法〉、〈就是爱你〉、〈无缘〉等等，相信能给喜欢华语的歌迷们带来一场丰盛的音乐盛宴。
下面来仔细说说专集中的部分歌曲。首先说〈鬼〉、〈孙子兵法〉，这两首应该是陶喆典型的内容很深刻、声音特别激越的歌曲。新专辑文案中有陶喆这样一句话：“从任何方面来看，它都比我以前的作品更加「沉重」且赤裸。”我把这个“它”暂且简单地定义为〈鬼〉、〈孙子兵法〉这类歌曲。的确，他的作品更加沉重了。比起〈DEARGOD〉、〈黑色柳丁〉，这些作品关注的范围更加广阔——人生、社会，甚至涉及历史、世代。很佩服陶喆能驾御如此大的主题，但同时，在表达这些复杂的问题时，“赤裸”几乎是不可能的。所以，他的这类歌曲并没有变得更加“赤裸”，情感是直接的，内容却更模糊，甚至含有一些比喻，让人难以理解。以〈鬼〉为例，鬼到底是什么？每个人都可以有不同的理解，很难找到一个清晰的答案。所以，我们也无法判断陶喆这种改变是好是坏，可以肯定的是，这是陶喆人生中的一段心路历程，黑暗却充满希望。只要他用心，这样的改变就一定能引起共鸣。音乐方面，这两首歌曲都是相当出色的。个人喜欢他这种撕扯而疯狂的嗓音胜过喜欢他唱舒缓歌曲时那精美而柔情的音色。有时候，不够激烈就无法表达得深入，不是吗？值得一提的是〈孙子兵法〉的伴奏邀请了女子十二乐坊来演奏，她们富有气势的民乐音色很符合歌曲的整体感觉。面对“爸爸的爸爸”留下的腐烂的世界，无法继续沉默，歌者爆发出的凌厉的呐喊，震撼人心。悲观地从〈孙子兵法〉看我们的未来，觉得我们的确应该珍惜珍惜世界上还存在的美好。
啊其次就是那些百听不厌的情歌了。难得那么BLUE的陶喆创作出〈就是爱你〉这样简洁明快的歌曲，让人羡慕的幸福的爱情。《Catherine》、〈爱我还是他〉、〈她的歌〉仍旧是陶喆最典型的情歌风格，饱含哀伤的吟唱，安静，却波涛暗涌。〈无缘〉有点像他过去的〈普通朋友〉，轻快的节奏，无奈的主题。<爱是什么东西>是超喜欢的一首,和专辑中的其他情歌有一些区别,伴奏更有力度,富有热情.而关于〈SUSAN说〉，听后感受很杂乱，但每当听到“一个人却一个世界”这句，总觉得有一种孤独和期盼在里面。
最后一首，〈祷告良辰歌〉。感受了前面11首歌五味陈杂的感情，最后的祷告，仿佛要勾起听者无限的回味，而后迈入心灵的平静与安详。“祷告之时甘甜之时”，这样的“甘甜”，或许就是专辑的辛辣之后留给我们的结局了。
如此分析下来，觉得〈太平盛世〉实在也够经典。但它不可算是完美。上面没提到的歌曲，觉得就是专辑微小的败笔了。简单说来就是不够好听。专辑中有2首歌非陶喆所作,一首是《Catherine》,另一首是《祷告良辰歌》。这两首歌质量都很不错，却也未比其他的歌曲出色，看来陶喆在创作方面的确十分有实力。
〈太平盛世〉可以说是陶喆献给自己的，也可以说是献给歌迷的。甚至觉得，它是陶喆献给华语乐坛的。它给日渐失去光彩的华语乐坛带来了一段“太平盛世”。不知其他的人如何想，对于我，这“盛世”所带来的不断的感动和欣喜，是让我对华语乐坛保持着热切的希望和期待大部分动力。真的很喜欢陶喆的音乐。
