chiu_pat

　2004-6-25 19:05:30

2002年的第一場雪，下在2004年的夏天。
　　坦白地講，刀郎，這位已經火上天的歌手，其專輯在製作上實在粗糙，對於那些尖銳的專業耳朵來說，它配器上的簡陋幾乎不能原諒，或許「更不能原諒」的是，它竟然賣出200萬張(僅北京一地每天的要貨量就在1萬張以上)，下一張專輯《喀什噶爾的胡楊》保底數已經談到350萬張！對那些動輒百萬製作費用的時尚專輯來說，刀郎確實是一記悶棍——「憑啥啊？他!」
　　悶棍刀郎替矯情的現代人完成一次從音樂到情感的回歸，他讓被濫情刺激得麻木的都市男女重新獲得衝動的能力……
　　他一頭扎進南疆，拒絕露面，不像王力宏那麼累，到處拍宣傳片，哪有時間做音樂？樸樹《生如夏花》的60萬張銷量也實在不易，據說全國城市跑了100來個。周杰倫前一陣子也到東瀛演電影去了，我不知道被劇組囚禁的那些日子，他是否懷念在那架旮旯裡破鋼琴旁，就著星光哼哼出「你的睫毛」的那些夜晚。
　　上帝自然公平，王力宏越來越簡化成了啥啥水的商標，樸樹的60萬張，一半可獎勵他環神州大地一圈的辛勞，而刀郎的200萬，就是要嘉獎他的刻苦，他的熱愛，他的恐懼。
　　陶喆也是個棒小伙兒，他就敢說，有10個人喜歡我的音樂，我的音樂就做給那10個人聽，我就做我，他拒絕時尚音樂的概念，是是是，音樂嘛，就好比大米的終極使命是讓咱吃飽，不就圖個好聽嗎，畢竟沒聽說過「時尚大米新款發佈」。
　　他的專輯《樂之路》裡有個大我，大我又是什麼呢？是自我，一代人的自我在他的R&B裡左奔右突，西洋文化裡的率真，黃皮膚的含蓄，好比KFC發明的那個老北京雞肉卷，愛的愛死了，不喜歡的，絕口不吃。歌迷涇渭分明兵分兩路，比起無可無不可的尷尬，驕傲許多。 　　丁薇也來了。像她這樣詞曲編曲演唱通吃的女藝人實在珍貴。用三寶形容丁薇的話說：「太恐怖了，這個女孩會寫詞，而且寫很爵士的東西，又唱成這樣……」而韓紅卻一味沉溺在自己唱腔的輾轉與高亢裡，一會兒流行一會兒民族，且詞境實在欠佳。
　　是，我們需要本土的女爵士樂手，我們的心情需要丁薇這樣的音樂。她說音樂是神秘的東西，那些上天放在你腦子裡，放給你聽的，你聽到了，就記錄下來。她聽憑音樂的擺佈，就像我們總要有所臣服，要麼愛情要麼信仰，音樂，似乎比它們更高貴，因為連愛情和信仰也要用音樂來歌頌。
　　她的新專輯就叫做《親愛的丁薇》，那些歌似乎也很近很近，像口渴時伸手可觸的清水，第一張專輯裡那種清越的聲音還在，只是又填了些平實的稚拙。就像卷髮拉直了，兀自在風裡飄揚，偶爾有幾縷，拂到我們的臉上。是女性的，但清亮乾淨，毫無脂粉氣息。
　　喜歡那首《小風景》，她用孩童一樣的真實唱著：星星找不到我/我卻大聲對他們歌唱。

責編：陳良　來源：國際先驅導報