人物：陶吉吉
地點：Hitoradio.com
甫以《太平盛世》拿下本屆金曲獎最佳專輯的陶吉吉，放下近年對外在世界的觀察和省思，以全新創作《太美麗》，回歸內心世界，尋找最純摯又動人的情感，與大家分享「珍惜生命中曾經擁有過的美好感覺」的精神與概念。有意思的是，向來被譽為「台灣R&B教父」的他其實不怎麼理解這個頭銜，訪談中才發現搖滾樂應該才是真正他的音樂養分與靈感。而這次的情歌路線則是展現他對西方六七零年代的放克、靈魂節奏掌握之嫻熟的示範演出，尤其是專輯中那歌詞堪稱是《王八蛋》續篇的《祝你幸福》，在眾人一片中國風盲目跟進的潮流中，更顯得出他不隨流行起舞的獨特。訪問當天，陶吉吉對於很多事皆侃侃而談，機會難得，請別錯過！
●關於製作唱片的過程
做音樂，整體上對我來講是蠻痛苦的，因為你必須要挖空自己，在製作音樂的時候，往往也是我最不快樂的時候。之前跟做完之後，我是最開心的，跟很多音樂人不太一樣。當然我在做音樂，還會那有種時刻或片段，是短的，會讓你覺得「啊！抓到了！」我把一個抽象的感覺，變成一個很清楚、聽得到的一首歌，那是一個很快樂的感覺。一張專輯的製作過程通常是先開始寫歌，從沒有方向、沒有脈絡，慢慢自己成形，是一種冒險、是一個探險，比較複雜跟耗時的是醞釀，自己在尋找，到底要做一張什麼樣的專輯？這也是為什麼我覺得做專輯的過程中往往會比較痛苦，因為可能進度要到達70-80%，你才會知道專輯大概在講什麼。我覺得有趣就在這邊。我記得有個很有名的音樂人說過，當你在做音樂的時候找到一個Foumula公式，那時你就應該要Quit！
●為別人製作的方式
其實我很幸運，我接觸過的唱片公司跟我接過的製作案，可以說幾乎沒有一個會說︰「我們有一個企劃案，我要你做這樣的東西…」我是一個很不喜歡人家給我reference的人，製作過程當中，最不重要的就是音樂的風格，而是我有沒有辦法在短時間之內去了解歌手。當你Pre –Production工作做足了，做專輯就很快；如果這部分沒有整理好，進錄音室你只是在編歌寫曲，然後把文字堆在一起…
●關於創作，如何紀錄靈感
我通常用一個小錄音機。其實最近我在美國剛搬了一個家，這個房子很奇妙，它有兩個大客廳，每一個都差不多有十五坪左右、很大的客廳。我剛住進去沒多久 有一個晚上，我就在客廳寫了六首歌，那些歌是Out of nowhere，吉他一抱就開始彈，而那六首歌都有收錄在前一張專輯《太平盛世》裡面。這張專輯有也同樣的狀況，不到六首，但也是一進去就開始彈了寫了，蠻有趣的。做音樂的那一剎那，只是一個輸出，做音樂對我來講，是那些東西已經存滿，它已經在裡面了，只看你能不能在那一個Moment把它放出來… 曾經有人問爵士吉他大師派特麥席尼說，你不可能還需要再學音樂了吧？他反問說，你每個英文生字都會講了嗎？每部英文作品你都了解了嗎？他也說音樂就是個語言，你越會說這個語言，說出來的話是愈簡單的，人家也愈容易懂。
●最喜歡的作曲人
非常多。我喜歡Sting，從以前The Police一直現在，他的音樂風格非常特別、他的唱腔非常特別、他的人很有魅力，但他的歌詞是真的能夠完全讓人覺得自己還有好多要學習的；另一個，一直在推翻音樂跟文字的，就是John Lennon。他後期有一首歌叫〈Jealous guy〉，嫉妒的男人，他在講他自己。怎麼會有一個男人寫一首歌，把自己最脆弱私密、最不男人的那一面寫在歌裡面？一個人可以在音樂裡面，用簡單的字把自己的感情放進去，那真是創作最高的境界！
●與作詞人的合作
我跟寫詞人的合作通常有兩種，一種是我歌好了，我知道感覺是什麼、什麼是對的，但坦白說我完全不知如果自己下筆的話要寫什麼，這部分我就會完全交給作詞人，可能是娃娃姐、可能是李焯雄；另外一個狀況是我自己很清楚，我會先寫一個版本，然後交給合作的人，對方看的時候可能會推翻，我們會有一些討論，彼此會有修正。我覺得我自己在文字上愈來愈能掌握我自己要表達的東西，但有時候我看到娃娃姐或李焯雄改過之後，發現果然他們是在另一個Level、功力是不一樣，但他們也很尊重我要把表達的，不會改變原意，只會讓它清楚更好。
●關於R &B與搖滾
大家一直要給我帶一個R&B的標籤，說真的到現在我都不太清楚為什麼。在我之前也很多人在做R&B，譬如說比我早發片的杜德偉，那他做的是什麼呢？當然那不像我的第一張專輯是個完整的呈現，但那時已經有一些Hip Hop、R&B。有趣的是，R&B是我很晚接觸的音樂，我最早最早接觸的就是搖滾，現在聽的最多的是七零年代的搖滾，有一些可能現代一點，但我非常喜歡六七零年代的音樂，那時的東西有很多歷史文化背景，有色彩、有想法，不是說現在的文化現在的世界沒有發生值得我們去關注的事情，而是現在的音樂沒有在反應這些東西…那時候的東西是我的教材，給我最大的感動…
●最近聽哪些
最近還蠻喜歡Audioslave，我覺得他們的音樂簡單，現在很多的東西科技很多、內容很少。
●〈祝你幸福〉有點Stevie Wonder味道…
〈祝你幸福〉是我2003年寫的，我很喜歡Stevie Wonder，尤其是他早期的東西。我一直很喜歡那個時候的弦樂、管樂結合電子，這兩個東西其實是衝突的，原因不是因為他們一個是Acoustic、一個是電子，而是拉弦樂的人、吹管樂的人跟玩電子的Mind set、哲學跟出發點是完全不一樣的，六七零年代的靈魂樂跟放克它有結合Big Band、Classical當然還有Rock跟R&B的東西，2003年我寫完這首歌的時候，自己覺得放在《黑色柳丁》會很怪，也跳過一張《太平盛世》也不適合放，但我一直非常喜歡這首歌，到這張專輯，我想做一張有些靈魂樂跟放克的東西，這張專輯有很多管樂跟弦樂，放進來我就覺得剛剛好。我很開心你聽得出來。
●關於班底朱敬然與吳慶隆
我其實是一個不喜歡變動合作班底的人，我的髮型師從第一張專輯到現在沒有換過！我覺得有些東西是不該換來換去的，班底不是跟流行，找到了好的人就跟他一起工作。差不多是從第三張專輯開始，我開始跟朱敬然、跟吳慶隆真的有更多合作，當時朱敬然進唱片公司是我的製作助理，當時他是完全不會用電腦音樂軟體的人，我一手把他教會，現在他比我厲害，註定要做這一行的；吳慶隆是因為我第二張專輯時，在南港辦了一場不收費的演唱會，那場的音樂總監就是吳慶隆，那時他剛做完阿妹的大型巡迴演唱會，我們認識了就很投緣，就一直工作到現在。最重要的不是在講技術或技巧，最重要的是這兩個人跟其他我合作的人，比如說娃娃姐、李焯雄及這次新的、第一次合作的葛大為，這幾個真的有心、真的很熱愛他們的工作，雖然大環境變得很惡劣，我覺得在沙漠當中，找到不是跟你搶水喝而是願意跟你分享這一瓶水的人，是很難得的。
转自
Hito Inerview
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本帖最后由 天使不寂寞 于 2006-9-12 23:24 编辑 ]
