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椎名林檎风格

　　病态

　　与安室奈美惠、广末凉子等人相反，椎名林檎拒绝可爱清纯，以独具个性的音乐和怪异恐怖的造型创造出“新宿女王”形象。作品充满尘世的纸醉金迷和堕落沉沦的绝望快感，表现内心深处的黑暗欲望、狂躁不安及厌世情绪，愈堕落愈快乐，揭发病态、变态心理到了极致。

　　以感官体验为主的病态心理在日本艺术进程中屡见不鲜，从紫式部、井原西鹤、芥川龙之介、三岛由纪夫等作家的文学作品中都可以窥其一斑。椎名林檎的精神内涵继承了日本传统文化，她的创新是对形式的开发，如音乐、唱腔、造型，而她最大的贡献是对日本传统美学中幽玄美的大胆叛逆，以狂野、迷乱、暴烈的极端方式表现主题，抛弃曲折迂回含蓄，以露骨大胆的歌词和诡异乖张的行为取代。

　　对以自我本位为中心的快乐主义新人类来说，椎名林檎是一种药物，缓解压力释放情绪。滥用药物的作用是明显的、快乐的，但也是会上瘾的、病态的！

　　椎名林檎的小传

　　日本摇滚女王

　　行径古怪，连行踪也是神出鬼没的椎名林檎，自出道以来不断带给歌坛震惊及快感，因此不但在日本歌坛被誉为“神性歌姬”，更有“不可思议之人”的封号。此外，她那不加矫饰的情感、不想局限在无聊或理性思考的态度、以叫嚣方式来释放情感的音乐、赤裸真实而没有界限的词汇，不但启发了无数现代日本女性的知觉，也对日本的流行乐坛激起重大的改革。

　　椎名林檎本名椎名裕美子，1978年出生在福冈，自小学习钢琴，为她的音乐路程打下良好基础。中学时期的她性格反叛，常常跑出学校和别人玩乐队，曾担任过鼓手、吉他手、键盘手和主音，并梦想可以到处去演出。和其他许多日本少女不同的是，她迷恋的并不是当时日本明星偶像，而是PUNK、GRUNGEROCK。这些都对她的未来音乐风格有很大程度的影响：充满矛盾的词曲，病态、歇斯底里的演唱方式，MTV里堕落而自虐的表演艺术。

　　在1998年5月推出处女单曲《幸福论》。椎名林檎以其独特的音乐风格和唱腔、大胆的造型(穿着和服，高举着吉他，翻白眼唱歌)以及直白的歌词，迅速在日本卷起一股与主流音乐抗衡的旋风。接着推出大碟《无罪偿还》，被誉为新宿系班霸，风格强烈，被地下音乐杂志评价水准极高。

　　1999年接着推出销量超过200万张的大碟《胜诉STRIP》，在日本摇滚界一时无俩。专辑在音乐上不加修饰的噪音吉他、尤其突出加上电子节拍和弦乐形成的“椎名林檎式”摇滚风格，音乐的编曲起伏性非常强，加上高调失真的唱腔，真是很难想像一个有着这么美丽的面孔能唱出如此扭曲的声音。

　　椎名林檎风暴直卷宇多田光。在涉谷NHK大会堂的一场名叫“椎名林檎〈以下犯上狂喜〉演唱会”更是影响力十足。她居然将手术室里的情景搬到舞台上，难怪被评为世上最喜欢医疗事物的歌手。

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林檎特殊风格时间表  
001. 讨好时期
刚出道的椎名搞怪方面还是比较收敛的，《幸福论》mv里面的水手服打扮还算中规中矩，虽然mv的开头就是横尸大街的场面，但是导演还是安排了几个郁闷的人和可爱的大猩猩来缓和一下mv中死亡的意识。整体还是诙谐可爱的，音乐方面，校园乐队的感觉强烈，编曲也是老少咸宜的悦耳曲风。椎名的嗓音也没有太过强烈的嘶吼表现。第一张单曲一切做的不愠不火。曲子本身悦耳就足够让人记住她了，再加上一点点的怪异，总之我认为这些都是假象，后来……哼哼哼……  



002. 熟女时期
《歌舞伎町の女王》出现之后，椎名把大家的目光带到了日本繁华的新宿红灯区，歌词中以虚拟的“小夏”这个角色来诉说了妓女的无奈，这次音乐的动向可说是椎名后来一系列企划的根源地，自此以后，椎名的音乐从此与“性”紧密相连，且毫不避讳。《歌舞伎町の女王》mv中的葬礼场面、小孩随地小便、母亲赤裸的哺乳镜头也奠定了“椎名风格”的特色，音乐方面，不羁的、发泄的东西终于在《幸福论》之后爆发出来，摇滚味道初现，声音也变的不老实起来，mv里面偶尔也目露凶光。稍显性感的小背心也派上了用场，坐在肮脏的地方猛烈的刷吉他，是暴烈的预告。



003. 病态时期
《在这里接吻》的词还算纯情，可是mv方面就有打sm擦边球的嫌疑，在椎名黑色的大衣下，胸部几条编的相当“内行”的sm绳索很是吸引“好奇者”眼球，画面打了柔光，椎名一副“有点不妥”的表情在唱着，唱到最后目光好象对不上焦似的，还匝巴一下嘴，意犹未尽的样子。据说这首mv意在讽刺当今日本社会一些人的病态心理，当然我不这么觉得，我觉得这就是椎名的表现理念。音乐方面，全面摇滚化，声音的表现更加歇斯底里。结尾开始出现嘶哑的气息声，卷舌更加多见。



004. 中病态时期  
这个阶段椎名对于医学事物的迷恋晋升到新的层次，《本能》mv中，干脆她拿出自己收藏的护士服美艳登场，血红的嘴唇+象征宣导的大声公，一切不和谐的东西到了椎名这边立刻变的配套，自成一统。上一秒她还在用挑逗的眼神唱着暧昧的调调，下一秒立刻挥拳击碎眼前的玻璃，看得人目瞪口呆，其间与女病人的一场露骨的床戏也让人瞠目结舌。音乐方面，不用说了，一开始的噪音鼓就预示着又一场摇滚风暴即将来临，加入了更多的电子器乐效果。这样煽动的视觉+挑衅似的音乐，不用说，《本能》当然热卖。



005. 华丽病态时期
《石膏》《暗夜中的雨》2支mv，已经为椎名的视觉特性做了最好的奠基，都是华丽+腐朽+迷乱 。象是藤原薰的画一般昏暗的色调，堕落的意识。但是偏偏又那么美，只能说，椎名林檎更日本了。《石膏》被定位为椎名式的抒情歌，是的，很抒情，但是，也很摇滚。好象就是从这个时候，我们的椎名殿下开始喜爱翻白眼，她的病态表现上升到了新的层次。也是在这个时候，欧陆风格的东西也被她加入到了自己的理念当中给我们看到。甚至，还闻到了一丝“宗教性”的气味。



006. 无眉时期
很多人都是通过《罪与罚》知道椎名林檎的，可能因为她的声线到了“那样的程度”，已经是个人风格的顶峰了，歌一开始，她的声音就让人为之一震，就这几句就足以造成一时的话题，《罪与罚》的曲风完全没有痕迹可寻，受谁的影响？什么乐器写的？完全一团混乱，跟《幸福论》比较，进步简直一日千里！mv中，公司好象预计这张会大卖一样，居然把一辆宾士车整齐对切，完全展示其剖面风貌，事已至此，我无话好说。关于剃掉眉毛，涂黑上下眼眶的爆擦妆，也只是小事而已了。



007.怀孕时期
突然在官方站上宣称自己奉子成婚，并要在网路公开分娩过程这一举动让我这个已经做好了等待椎名下一次冲击的死忠歌迷还是始料未及的吓了一跳。由于大着肚子，所以，新的单曲《纯洁的深夜》mv只能启动椎名的卡通形象来代替她爬高上低，mv里，椎名化身女版007，和她的爱猫一起上演了一场激斗的枪战片。复古的2d动画倒是很搭配单曲的复古概念，音乐方面交由东京三大交响乐团编制演奏，华丽到让人吐血，后来在《歌手价值》（森盘）大出风头的森俊之先生也在单曲的第三首《爱妻家的早餐》里初次现身。令人惊喜的是，椎名的老歌《席德与白日梦》经过编制，居然也体现了复古的气息。椎名的声线在这张单曲里，渐渐没有了前期的暴戾和狂躁，取而代之的是光华大盛的自信表现。


  
作者： 202.114.9.*  2005-4-16 16:14 　 回复此发言   

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2 林檎特殊风格时间表  



008. 温柔的妈妈时期
复出后第一张唱片，椎名意外的出了双cd的翻唱专辑《歌手价值》。唱当然不是白唱，这两张cd绝非一般歌手的口水歌专辑，从编曲到声音表现，这些冷门经典归为椎名所有一般，重新焕发让人吃惊的光彩，哀怨的《love is blind》在椎名这里变的暴戾疯狂，《枯叶》这样经典的爵士歌曲也变成了狂躁的摇滚，加上椎名的弟弟椎名纯平，同门销量天后宇多田光等人的合唱曲目助阵，这张复出专辑的分量可见非同一般。而且以椎名的创意，这次的专辑一分为二，分别是以吉他为编曲主线的“龟盘”（龟田诚治监制）、以键盘为编曲主线的“森盘”（森俊之监制），从曲目名称，到包装设计，完全讲求对称，一黑一白，连歌词本内页的页数之间图片排列，也是相互对称。真是无所不用其极。音乐方面，这两张完全展现了椎名的巨大变革，以前的焦躁，暴戾大幅度降低，作品更加大气，更加世界化。是当了妈妈所以温柔起来？还是厌倦了那些哗众取宠的伎俩？总之，当了***椎名林檎，有点***样子了。



009. 完全复古时期
《茎》可以说是椎名出道以来最为成熟的一首单曲，她的所有风格到了这里，都仿佛被温驯的归一了，所有的躁动，暴戾，病态，恐怖……都归一在那张涂脂抹粉的平静表情下，不是安静了，而是更具潜力的隐形爆发，躁动化作美丽蜿蜒的花纹，暴戾化作她徐徐吹出的烟气，病态只不过是现在眼角的一抹浅红，恐怖则是颜面开出的妖娆花朵……《茎》的影象表现实在是令人惊艳，大量传统的对称画面，复古的暗红色，用最新科技实现的浮世绘动画，无一不在展现椎名的风格进化。搭配与单曲同期发行的dvd短篇电影《百色眼镜》，椎名真正原创的第一次复出就这么安安静静的夺回了歌迷的心。而以美术著称的《百色眼镜》也获得了进入坎城电影节的殊荣。相信音乐方面，即使是刚接触椎名的朋友也听到了这首《茎》吧？我就不用多说了，华丽的编曲加上国际化的歌词，即使椎名不再象以前一样表现的那么夸张，即使她不再发出那样经典的卷舌音，我们还是一样被她平静的俘虏。



010. 宗教时期
《加而基 精液 栗ノ花》。只看封面就能感觉到椎名的大方向已经变的十万八千里了，延续《茎》的复古路线，这张专辑整体呈现复古风貌，但是其中加入更多极其现代的电子元素，却致力于营造时代模糊而整体偏向复古的音乐属性，《迷彩》《茎》《意识》三首原本收录在《茎》单曲里的曲目，如今领导了整张专辑的走向，其中收录了《茎》重新编曲的日文版，改版双cd后，在disc2 还加收了《卖笑高潮》演唱会的珍宝级曲目《映日红の花》——唯一一首椎名演绎别人的作品，与《加而基 精液 栗ノ花》里面华丽复杂的音乐完全相反，只用一把吉他编曲的清新歌曲。作曲浮云是个陌生的名字。这个时候的椎名林檎，似乎已经脱离了重型摇滚，而走入了一个混淆陌生的音乐世界，从专辑最后一首曲目《葬列》来看，椎名的音乐似乎慢慢渗入宗教的味道。



011.归零时期
《苹果之歌》如此没有噱头的名字，让人无法联想和那个百变女王椎名林檎有何关系。她这次是要把事情做绝了，完全回归本真，甚至回到《幸福论》以前！不仅在《苹果之歌》mv里面把所有的造型全部重做一遍之外，甚至连她那颗嘴角的招牌痣也点掉了！mv的最后，她褪尽铅华，以一头清爽短发示人，裸露双肩，完全一副高中生模样。连单曲封面上面的字都全部使用平假名，屏弃了以前惯用的艰深汉字，完全回到最初的“白纸状态”。这张cd+dvd的单曲是一次椎名回顾展，也是新开始的预告，0是原点，是起点，也是无限可能的延伸。除了“东京事变”的建立以外，椎名个人的下一步动向，不会有人知道，但是，那一定又是个令人下巴脱臼的企画。