金曲大怪颱 陶喆，還有什麼話說？
■ 王祖壽
如果用颱風形容金曲獎，14 屆金曲獎是一個行徑路線超級詭異的「大怪颱」，脫離常軌，摸不透它的心思，打算用人們對這項娛樂盛會的期待包藏「颱風眼」過關，成為最後的面貌。可憐的 Jay，怎能想像 13 屆連拿 5 項大獎，短短一年就落得整晚坐冷板凳？
「野放客」抱走專輯製作大獎，爆出這項獎有史以來的冷門，冷門當然是相對於市面流通率而言，這麼說好了，如果昨天你到Tower Records，除了頂好店，你根本買不到這張專輯，如果詢問店員，聽到的答案是：「很少」，更多的是「沒賣」。
既然難在市面流通，大多數人聞所未聞，「野放客」憑什麼拿獎？其實，從劉劭希同時拿走最佳製作、客語演唱獎，不難理解，這是金曲獎「重點栽培」的對象。如果走進戲院，看到台灣政府為了推行客語拍攝的宣導短片，就是用「野放客」做音樂，更不難理解它得獎的「背景」，原來這麼雄厚。
當然，從市面或背景來看對「野放客」是不公平的。劉劭希連續兩張專輯「嬉哈客」、「野放客」，用時下年輕人流行的西洋音樂元素顛覆傳統客家歌曲，他用客語唱 BossaNova，用客語唱Punk Rock，對客語音樂來說，新元素豐富驚艷。
只是，這樣一張專輯有它的理想，卻沒有「流行」的條件，放在「流行音樂」裡角逐名實不符，對金曲獎而言，顯然搞不清楚自己的意涵，把它跟「八度空間」放在一起怎麼比？又怎能讓金曲獎的群眾服氣？(從最有興趣索取金曲獎參觀券的觀眾，以及轉播的電視台屬性來看，就不難看出這個獎的觀眾近年愈趨低齡化)。
做為流行音樂的指標獎項，金曲獎當然有義務反映參賽期間的歌壇氣氛。去年台灣歌壇被認為最重要的現象，就是「風華再現」復古旋風，在最佳國語男歌手、女歌手獎項，入圍的費玉清、張清芳適度顯現，但最後陳奕迅、莫文蔚拿獎，前者聲音表情戲劇變化 (詳見 91 年 4 月 5 日超音波周報 )，後者聲音表情展現自我個性 (詳見 91 年 4 月 26 日超音波周報 )。
更重要的是這兩張專輯品味獨特，成就歌手的表現，尤其是陳奕迅「 special thanks to... 」，將專輯以三部曲貫穿，每一段都由短短幾句做為起承轉合，串連成一個歌手對幕後幕前感謝的心情，簡直就是為參加比賽量身打造，足以令評審動容。
如果說評審藉著陳奕迅、莫文蔚、劉劭希、閃靈，乃至台語男歌手的從缺，標榜本屆獨具慧眼又不盡然，最佳重唱組合選出S.H.E，最佳新人選出臨場表現不穩的許慧欣，都像路徑不按牌理的怪颱一般，相對於其他入圍者，令人難以逆料。
面對今年金曲獎這麼一個「大怪颱」，除非具備江蕙這樣從唱工、聲望，乃至使用的語言意識型態通通無可挑剔的條件，無怪今年入圍名單揭曉時大家滿地找遺珠，記得「黑色柳丁」未入圍最佳專輯之初陶喆還氣得大罵今年金曲獎，看看最後這樣一份得獎結果，陶喆，以為如何？
(本文作者為資深新聞工作者，第8屆金曲獎評審)
【2003/08/03 民生報】
David 只是想把爱，分给所有爱他的歌迷.
这个世界需要 ---------爱-------- -而且是很多的--------------爱-------------。神的爱！
