Ada

在我十四岁的那年，这应该说是一个感知社会，尝试新事物并且接受外来思想的一个年龄。于是一个胖胖的新面孔出现了。当时没特殊的感觉，只是觉得他的名字我念不出来，听他的歌，也觉得怪怪的。直到后来我才觉得他是个很有自我的人，也就是我们所说的个性。其实那时候并没有把他当偶像看，只是觉得那是一个很好的 feeling 。后来知道他很幸运，很有才华，会玩很多种乐器，喜欢音乐并且能把它当作自己的事业，家境很好，父母都是艺坛的名人，学业很好，毕业于UCLA，专业是心理学和电影，毕业了还能当上很有前途的警察，刚出道就帮很多歌手写歌，1998年靠自己的实力出了第一张专辑，可以说正是因为这张专辑才让R&B在台湾甚至是在大陆音乐市场上风靡，自己在美国开了一家音乐公司……感觉他从出生到现在拥有的一切都很让人羡慕。
      
     他的《David Tao》和《I’m OK》在我认为是好的音乐，乐感上的干净让我意识到这个人在很认真地做自己的音乐。在高一那时间我的walkman里永远只播放这两盘带子。而到处查询他第三张专辑的消息就成为我除了学习以外最重要的事情。不知道为什么只要我心情不好我耳边就能听到陶喆的歌，不知道是应该说有很多人都在听他的音乐，还是对于我来说是一种很奇妙的现象。但当我听到他的《黑色柳丁》时，我看到他的idea，看到他对和平的热爱，看到他对这个世界的complain ，这就是他内心有价值的东西，这是真正影响我的。在这个被美艳包裹的音乐市场上，听歌的人只在乎唱歌人的外表。而音乐公司也只从偶像路线包装他们。音乐在台湾处在一个低潮，不停地翻唱国外的歌曲，这一切都让人觉得很恶心。所以直到现在乐坛都很注重一个歌手的创作能力，而这种能力来自于歌手本身，来源于他的想法，这是任何事物都没有办法包装的。
     
       听他的《黑色柳丁》心里中有一种很不舒服的感觉，每一首歌都有不同的意义：《黑色柳丁》和《Dear God》让我觉得社会的混乱和悲苦，但也有对幸福安宁的祈求；《讨厌红楼梦》是对现代男女直接露骨的爱情观的抨击;《Melody》算是对他前一段爱情画上句点，也让我知道当爱逝去时我们更应该Let it be；《月亮代表谁的心》批判和颠覆了以往的思维定向，因为“月亮是善变的，不能代表情人的心”；《My Anata》讽刺当前哈韩哈日的盛行，我们应该有自己的特点和行为；《摇篮曲》是他对未来一代的希望和爱护；而我最喜欢的《Angel》是给人带来希望的光芒，他说过人一定要有梦想，不要怕失败，because if you believe it，and you can do it。
      
      一直很想看的《11号产房》出来了，总觉得perfect 的他多了点变态、疯狂、天赋、暴力、执着和可爱。的确，每个人对这个社会都会有一些不满，而他的不满相比我们的就有更多的社会意义。如何让现在的年轻人很好地认识这个社会，如何对待自己的命运，这都是他考虑的问题。作为一个基督教徒，又怎样才能做好自己的传道工作，让更多的人聆听上帝对我们的教导？这就是他和他将会用尽他的一生所做的事。每个人对这个社会都有不可推卸的责任，真诚地对待自己身边的每一个人，对待自己热爱的事业，对待人生积极乐观。我一直很欣赏他对事业的热忠，其实这也就是他对这个社会的责任。
      
       其实看他的一些言语是可以看出他的一种生活方式和态度， 生活可以教会人很多东西。可能是因为他是在USA长大的，所以很多思想和行为都让我想到美国人的那种自傲，但又确实很有想法。但是他的全部并不是被我完全地接受，我不会觉得黄种人=书呆子，我也不会觉得Americans纯真。这让我感觉到我的认识和他有本质上的区别，虽然大部分时候我很支持他的想法，可是这些的确是很表面的。就像我们看待一样事物的观点是一样的，可是却出自不同的角度。这些差别让我很高兴，说明我不是他思想的尾随者，更不是他的歌迷。那么我喜欢他就没什么原因，只是一种感觉而已，简单纯真。而我们的不同很自然的存在，这些不同又不会影响我对他的看法。这让想到每个人作为一个独立的个体也应该接受不同的人的观点。
      
      记得在精选里有一首《Run Away》，陶喆也说过：There is constant and increased abuse of our rights and lives by society, the media, corporations and governments.  Therefore, I feel the “turning off” of the outside world during certain periods to be very important.  It’s also very important to know how to “filter” what comes in and what stays out of our lives and minds.（译为：我们的权利经常被社会、媒介、公司和政府滥用。所以, 我觉得在某些时候让自己避开外面的世界是很重要的。要学会如何去“过滤”那些进入我们生活和思想的东西也是非常重要的。）所以，我才知道为什么他每作完一张专辑和宣传就再也找不到他了，原来逃离也是找寻自己的一种方式。
     
      艺坛很关心他的唱片，歌迷们很期盼他的音乐，唱片公司关心的是它的销量，而我想的是什么呢？我觉得我只是想知道他的这次出现还会不会带给我一份惊喜。就像他说《Dear God》是上帝给他的礼物，而他会给我们带来什么样的礼物。陶喆不会因为市场的需要来创作音乐，因为他知道市场只注重音乐的外表，而这个外表就是音乐的旋律本身。很多颁奖晚会的奖项设置都很有问题，他们并不在乎音乐所包涵的思想。我想他们是真的不懂什么是音乐。而陶喆认为它是自己灵魂的一部分，然而灵魂来源于他眼中的世界。换而言之，陶喆是用他的思想来谱写他的音乐，每一个音符，每一句话都在诉说他的情感。
      
      当我感知这到底是一个什么样的世界时，我会想起陶喆，因为我觉得他身上有一种很复杂的情绪，对社会，对人类。像有的人陶醉在极度享乐中不能自拔，有的人站在背后偷偷数着黑钱，而他却在默默流泪。他说他是Troubled Water，处在混乱状态。其实没有人真正了解他在911之后为什么会哭，他说他时常感觉不安全，走在黑洞里怎么也不出来。我觉得那是因为他感觉人性在堕落，黑暗的一面让他的世界没有自己，只有一些很抽象的东西，安静与疯狂，战争与和平。我想这就是他告诉我的。真的，很多东西对他来说都不重要，重要的是这个世界没有硝烟，没有饥饿，没有争吵，没有灾难……
      
      到现在我才发现音乐只是陶喆表达自己思想的一种方式而已，不是全部，只是在现在他认为用音乐能直接让大家感受到他心中的世界。

      PS：这是我在若干个夜晚写下的文字，经过了一些修理但仍觉得有些欠缺，如果在文字上与你们的想法有冲撞希望你们能谅解。从我的《陶喆的四步曲》→《解译陶喆的四步曲》在表达的内容上虽一样，但后者理性一点。而这一篇我希望能使《品陶论喆》里的帖子更纯一点，更能贴近这一板块的内容。

Ada

希望更多的人在陶陶思想的熏陶下能够受到启发。我们要好好加油！