Jim Thirlwell最大的贡献还是他自己的音乐。早期Foetus的唱片—《Deaf》（聋）（Self Immolation/Ze/PVC，1981出品），《Ache》（痛）（Self Immolation/Ze/PVC，1982出品）和另一张精彩的作品《Hole》（洞）（Self Immolation/Ze/PVC，1984出品）联系十分紧凑，就象一部令人难以置信的、完整的启示录。Thirlwell巧妙地避开了早期“工业音乐”无组织的噪音，向人们展示了如何把同样粗糙的音乐元素有机地组织起来，加以编排，使其在保持原有猛烈、凶狠的基础上不失简洁，特别是那些极端暴力的歌曲。他同时引进了一种新音乐元素—混乱的幽默。Foetus的“角色特点”—顽皮的反社会论者，可怕的连环杀手、丑陋的恶人…这些对后来的“工业音乐”艺术家产生了极大影响，甚至波及到流行文化领域。再次仔细聆听Foetus的专辑《Gash》（切）（哥伦比亚出品），Thirlwell谈及：“嗨，我再也不想碰到那家伙了！”
Skinny Puppy从《Nightmare On Elm Street（榆树街梦魇）》等恐怖电影的音乐中采样，他们的歌词，甚至名字都是混乱不堪的，看了让人摸不清头脑或感觉恶心。就这样，Skinny Puppy的录音带通过加拿大的一家独立厂牌，被Capitol公司发现。
其间，让我们再回到欧洲，“工业化”向不同的方向发展：工业舞曲。主力先锋是比利时的Front 242，他们在“Play It Again Sam（再来一次，森姆）”的厂牌下发行自己的唱片。在某种意义上,他们把Cabaret Voltaire在七十年代注入“工业音乐”的旋律性东西进一步给予最大化发挥。在他们的带动下，涌现出众多新的电子舞曲类型、乐队和作品。不管怎样，刺耳的音乐结构、扭曲的嗓音、色情的造型及音色采样都鲜明地表示其“工业音乐”的特征。
KMFDM于1986年发行了首张专辑《What Do You Know，Deutschland？（德国，你知道什么？）》（Wax Trax），紧跟着是他们在电子舞曲方面的突破—1988年发行了单曲和LP唱片《Don't Blow Your Top（不要发怒）》（Wax Trax）。在美国，如果没有Wax Trax—一个有进取心的芝加哥唱片厂牌（由Play It Again Sam和其他一些欧洲“工业音乐”公司共同创建），你可能永远也不会听到象KMFDM这样的乐队。在八十年代中后期，Wax Trax是美国“工业音乐之声”的大本营和根据地。从这里走出的乐队是整个工业音乐界的坚强核心，很快，来自地狱工厂的愤怒之火开始蔓延，Wax Trax培养出了美国本土的“工业音乐” 人才—一个非常值得关注的年轻人AL（Alain Alien） Jourgensen。他就是日后声名显赫的Ministry乐队的领军人物。
