來找陶喆的音樂靈魂
兩年沒出片的陶吉吉，這兩年好像躲起來似的消失在樂壇，大家都期待，終於在最近給廣大的樂迷一個交代了。真的沒讓樂迷失望，仍然做出令人激賞的音樂風格，就我們來看看，這兩年他去做了什麼？而且他在訪問之中，還會有很勁爆的言論喔！不過，關於他的愛情，可以說是無可奉告，他倒是很保護自己的隱私的，哎呀！音樂人嘛！就聊聊音樂囉！
問：兩年沒出唱片了，談談這次的宣傳最有趣及難忘的經驗？
答：好久沒回來，其實我蠻擔心的，台北那一場見面會卻很多人來參加，我也知道歌迷會因為你很久沒出片就忘了你，台灣的消費者蠻健忘的，可是沒想到很多人來參加，而且全都看在我音樂的份上。高雄的那一場也很多人，不過有點亂，當剩下最後三分鐘，他們突然往前衝，差點引起暴動，讓我蠻驚訝，所幸我也蠻壯的沒被壓倒，宣傳也趕緊把我拉走，後來有個男的歌迷哭了，說他即將要當兵，這次沒簽到就沒機會，所以剩下的就在後台簽完了。
問：老闆是希望你多少年出片？這樣的話你會不會有壓力呢？
答：當然是一年出一張囉。照道理之後應該不會像這張一樣，其實第一張專輯做完的時候，我調適很久一段時間，那時我還是不習慣去面對媒體，因為當你要面對媒體的時候，是必需把藝人的那一面展現出來的，可是我沒有，我一定要很自然才能面對與適應。但是往往我的態度轉不過來，事後我不能接受我那種做作的我，所以...有時候又不是那麼簡單，對自己這種的表現都有著批叛性，公司方面也希望我表現自然一點，可是媒體如果不能了解我的真正的那一面，我覺得它們有時候會流於膚淺，當我是個偶像之類的~
問：你會不會像國外一些團體一樣，因為壓力太大的原因讓你想退出或是寫不出作品來？
答：我覺得不是說要退出，只是因為那時候我對自己的定位有一點模糊，我對音樂上突然沒有自信、不知道要跟歌迷說些什麼。我不想因為上一張專輯得了獎，第二張就很快地推出了，卻爛的要命，我覺得寧願不要發，公司也了解到我這種情況，也很難為，尊重我的看法，但是也有發片的壓力，我也在擔心，我突然從媒體消失了，大家都看不到了我，然後過兩年再出片，是不是人家就不Care我的存在了。我也常常看到有很多新人，就像流星一樣，一下就消失在歌壇，我也開始害怕，可是等的越久我就越堅持自己的看法，想說一定要超越自己，可是超越自我是什麼呢？是寫好聽的歌嗎？什麼是好聽的歌？好聽的歌是往往很主觀的。那是做很豐富的音樂嗎？很多風格的音樂又流於沒有概念，而且那也不是一種超越。我覺得超越自己，唯一的方法就是成長，即使在別人的眼裡看不出來，自己的心裡也應該知道自我的成長，所以在上張專輯宣傳期之後，過了半年，我才想清楚這個問題。
問：你做音樂的時候，萬一沒靈感的時候怎麼辦？
答：我通常80%的時候是沒靈感的，靈感這個的東西很奇妙。做音樂就跟懷孕一樣，好比性愛，靈感也是如此，需要卵子與精子的結合，需要外來的刺激，然後慢慢累積形成，成為一個好的創作。所以我的靈感都來自於生活中，我會到處看看展覽、市街，去堆積我的情感與感動，然後創作。其實每一個人都是創作者，只要你用心觀察，並且整理然後去釋放你的感受，你也可以隨時隨地運用你的靈感。
問：跟其他藝人合作的愉快經驗，跟出道與成名之後有何不同？
答：合作之前，我都不會有太多的想法，剛開始合作之後，通常都會兩種狀況，一個就是「啊！完了~這個Case一定要修很久，錄得很困難~」；另一個則是「這一定很有趣，做起來感覺很棒！」跟A-Mei合作，感覺就很棒，雖然是第一次，但一切都感到很自然，非常有可塑性；談到跟趙詠華的合作，當我幫她寫的歌的時候，就在想寫一些以前所沒有表現過的東西，例如「愛不愛」等，結果她真的唱的不錯，至於其他歌呢？她又用她所擅長的方式去詮釋，感覺有點走回頭路了。而我真正成名之前，我幫過許多人做過，其實跟我成名後與出專輯之後，沒有什麼不一樣。當我做專輯時，並不會為了顛覆而顛覆，反而我會去想做出他(她)之前所沒有展現過的風格，如果你叫我做一些傳統的東西，我可能建議你找其他人做，因為別人可以做得更好、更快。與做自己的專輯比較起來，那真是痛苦的時間多、好的東西又嫌少，因為一直在找與自己合適的Style。不過當你受到別人肯定之後，那種痛苦又都拋在腦後了，全忘了。
問：在你專輯的解說與感謝詞，感受到「找自己」就是這兩年的寫照，而專輯中加入了序曲與尾奏，讓整張片子聽起來像是一場音樂崇拜，是不是信仰的因素讓你的音樂風格帶有濃厚福音色彩，或者是你靈感的來源？
答：雖然我是個基督徒，但我不喜歡跟別人用生硬的方式傳道，在專題中所用的感謝詞---詩篇23，在國外他們常常用到，至於我，每當我受挫的時候、很多事情不能克服的時候，便會想到這篇的內容，想到上頭還有個力量支持我，也希望這篇文章，能帶給大家幫助。而專輯中頭尾的段落，我是運用到教會中作禮拜時，頭尾的「三一頌」、「阿門頌」，其實也沒有什麼企圖，只是想把它們擺進來，增加專輯的趣味感。
問：你之前的專輯詞曲都是你一人所寫，這次你有一首歌與娃娃合作，開了先例，今後還有可能跟別人合作嗎？最想跟誰？(國內與國外)你曾表示男女之間沒有所謂的普通朋友，而這首歌你剛好跟一位女性合作，耐人尋味，有沒有特別的涵意？
答：跟娃娃合作不是第一次了，在做第一張專輯的時候，有些歌詞我比較不能掌握的，我便與她溝通，請她幫我填詞；而在這張專輯，我比較有強烈的感覺，所以我寫詞的部份便比上次多得多。而跟其他人合作，我倒沒想過，因為合作是需要雙方面都有意願才可以的，不能說我單方面的想跟誰合作，這就好像我先前說的，做音樂就好像性愛一樣，所合作也像交朋友一樣，需要情投意合。而「普通朋友」這首歌，確實是我生活態度的寫照，我認為男女之間沒有所謂的普通朋友，因為當一個男，開始對一個女好的時候，那便是他對她開始有了好感，所以那算是有目的的。
問：有沒有機會跟爸爸或是媽媽合作呢？或是像國外娜坦莉‧高的製作方式？
答：有的，我一直都沒有排斥，很想和我爸好好的合作一次，可是真的沒有時間。至於像娜坦莉‧高(Natlie Cole)那樣的方式，也不錯！只是爸爸以前的歌，都太搞笑了，其實也有一些很不錯的，找機會我一定會做做看，不過不能唱貓王的歌，那真的受不了。
問：這次專輯的歌曲，仍舊以Soul 、R&B類的抒情曲居多，是考慮到市場的因素，還是自身的喜好？而歌手與製作人的身份如何界定呢？
答：這都是我自己的意見，那些歌都是我自己喜歡的類型。我是個商業唱片製作人，可是當我是歌手的身分的時候，我就會拋棄我製作人的觀點，變的很主觀，很難搞。不過我還是會注意到一些商業市場的因素，畢竟我是個音樂總監，注意到銷售數字。我認為好的音樂，就可能會賣錢獲得消費者的回饋，而且會影響到社會；反之，壞的音樂則不然。
問：你對台灣音樂界的看法？
答：我想台灣最近幾年唱片不景氣的原因，就是因為音樂太爛了。好的音樂，一定有市場的支持，而且有著多元化的影響，會讓社會進步，唱片風氣也會好。在台灣的唱片圈裡，有很多不用心的人，其實他們先前很好，可是後來忘了起初的熱情。他們因為太注意錢的問題，而忘記了自己所擁有的夢想，所以做音樂的人，一定要誠懇、要有熱情。台灣的音樂圈，仍然有些用心的人，例如：羅大佑，他那種深具革命性的歌曲與歌詞，是無人可以取代的；李宗盛，早期那種生活性又很細膩的作品，很令人感動；陳昇，常常展現的是他可愛、很男人的那一面。而新生代則有，王力宏、順子、張震嶽。
問：對於網路的看法，未來的期望？
答：其實我覺得現在網路的發展，常常奪去了人們原有的樂趣，將來應該多注意人際間的發展，網路應該要把人際關係變得更可愛才對。我現在運用網路，多半運用在跟公司的聯絡，把歌曲的Demo傳給他們，這樣子我就能閉關自守，自由地做音樂了。
可愛的陶吉吉，雖然不談自己的私事，但是對自己嚮往的生活方式，卻是侃侃而談春風滿面，十足新好男人的架式，這也難怪歌迷對他的擁戴了(在這裡限於版面，無法刊出)。看來目前人氣與買氣的直線攀升的陶吉吉，取代歌壇四大天王的時間，指日可待了。
MTV Asia Awards 2003 Website:
http://www.mtvasiaawards.com/Chinese/Feature/DavidTao.htm
