诠释生死与爱恨的《胭脂扣》

原著： 李碧华 (小说)
编剧： 李碧华 (小说) 邱戴安平 (金像奖)
监制 成龙
导演： 关锦鹏 (金像奖)
摄影： 黄仲标 (金像奖提名)
美术指导 马光荣 朴若木 (金像奖提名)
作曲 黎小田 (金像奖)

演员表
梅艳芳 ......如花
张国荣 ......十二少陈振邦
万梓良
朱宝意 ......楚楚
温碧霞 ......淑贤

故事：

     在香港报馆任职的袁永定（万梓良）遇见一位前来刊登寻人广告的冷艳女子，但她又无钱付广告费。袁永定借故离开，不料那女子紧随而来。在闲聊中袁永定惊讶的发现此女子原是鬼魂。

　　早在30年代，她是香港石塘咀的红牌妓女如花（梅艳芳）。在那风月世界里，她爱上了人称十二少的陈振邦（张国荣），并谈论嫁娶之事。但是由于身份地位悬殊，婚事遭到陈家反对。陈振邦脱离家庭与如花同居，两人以胭脂匣定情。在二人同居后染食鸦片，陈振邦乃一纨绔子弟，无养家糊口的本领，渐渐经济拮据，于是如花计划与其吞食鸦片殉情。结果如花死去，而振邦被救活。

　　如花在黄泉久候不见十二少，故回阳间寻找。袁永定与女友无意中发现当年一张《骨子报》，发现振邦原在一家电影制片厂内充当制片场临时演员。十二少经岁月的折磨，早已穷困潦倒，对往事早已淡漠。如花伤心之余，将胭脂匣交还，回到阴间转世去了。

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花絮：

     《胭脂扣》获法国第10届第三世界影展金球大奖；香港第8届金像奖最佳影片、最佳导演奖；第24届台湾金马奖最佳女主角、最佳摄影、最佳美术指导奖。

    《胭脂扣》改编自李碧华的同名小说，是香港著名导演关锦鹏的代表作之一。影片虽然同样以当时香港风行的鬼怪灵异故事为主题，但拍的非常哀怨缠绵、自然流畅，将一段人鬼情叙述的催人泪下，导演把如花这个“鬼”刻画得甚通人性，而她对陈振邦至死不渝的爱情更令视爱情为调味的现代人感到汗颜。

　《胭脂扣》不仅获得香港金像奖和最佳导演奖，而且在第24届台湾金马奖评选中获得最佳女主角、最佳摄影、最佳美术指导三项大奖，由于此片和后一部《人在纽约》的大获成功，关锦鹏成功跻身港台著名导演之列。

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评论：

      找到关锦鹏的《胭脂扣》，一个人独享。兴奋的感觉在看完后被深深的悲凉感所取代。又是两个时空的交错，又是在阴阳两界中诠释生死与爱恨的故事。

　　昏暗的四角楼里一伙喝花酒的阔少。姗姗来迟的十二少信步走来进来。男装的如花唱着粤曲迎上去。眉目流露着妩媚，纤纤玉指划过脸颊 ，划过唇边，似在履行一种权利抑或是一种义务。这边的十二少驻足，与如花目目相对，看着如花在施展媚功，嘴角一丝了然的奚落之笑，一副深谙此道的表情。两人在投入的演着各自的角色：妓女和嫖客。粤曲终止，如花的戏终结了。十二少接唱了一句粤曲，招了如花的一声玩笑：“哪来那么多的愁”，在阔少的哄笑中离去。片刻女装的如花来谢酒。又是一次短暂的出场。一杯酒后又是转身而去，只是这一次用了个慢镜头。让人捕捉到如花的笑，一种暂离是非之地的释然之笑，甚至有点轻蔑的成分。这是如花与十二少的第一次见面。纯粹是妓女与嫖客的见面。即使互有了印象，，我想也只是在彼此的名单里多了一个名字。

　　因为十二少来到怡红院，如花有了与十二少的第二次的见面。在自己房间里的如花素面朝天，一边的女伴在搓麻。听到十二少来了，如花的最初反映是拒绝，但是很快她有改了主意；临去时要来女伴的胭脂，正想兰花指抹上，又打住了。两次选择发生在几秒种里，但是如花、十二少和所有的人不会预想到这一次的见面回令如花的生活脱轨，至少在这一次见面后，十二少已不是普通的嫖客了。如花缓缓的穿过走廊，走向十二少，反身关上门。十二少主动地迎上，几乎是脸贴着脸：
　　十二少:记得我吗?
　　如花：　太近了，看不清楚。
　　十二少唱起那晚的一句粤曲。
　　如花：逢场作戏吗，你不要介意吗？
　　十二少：不介意，我连眉毛都没有动一下。我来的时候在想我靠你怎么近，你会不会躲开？如果你躲开，就不是我要的女人。

　　如花哑然了。但反射性的拉开了彼此的距离。接着是几句家常，如花走出去。下面的一组镜头是如花在走廊上来回地穿行，时隔一段就来看一看十二少。最后的结束在十二少放在如花手上的手被如花打掉。看似这次见面十二少是败兴而归。可是当看到如花回房后，对镜有唱起那晚的粤曲时，我们已经明了如花心动了。

　　也许男人永远会对得不到手的东西有着高度的征服欲。十二少最初会花心思去追如花大抵也出与此种动机。如花的寿宴上，十二少用鞭炮声成功的使自己和如花成为焦点。“如梦如幻月，若即若离花“，是十二少对如花的理解。这边的如花看似平静，可眼里却是感动、患得患失的混合物。十二少有送了花灯。求签回来的如花耳边是老鸨的话：我在怡红院20 多年，从没见过一个恩客如此用心哄姑娘。如花听言如同情窦初开的小女人，虚荣心得到了最大的满足。这一刻她决定用力一博，将灵魂交给十二少。十二少终于成为如花的入幕之宾。

　　十二少：你有很多样子。　如花：什么样子？
　　十二少：男装、女装、化妆、不化妆、如梦如幻月，若即若离花。
　　如花：那你喜欢哪一种？
　　十二少：都喜欢，加在一起都喜欢……
　　这是十二少第一次对如花直接的表白，好象也是唯一的一次。这次如花将自己整个给了他。

　　时间一下拉到了现代。报社里来了一位冷艳的女子。这是死了52 年的如花。如花眼里有着深深的哀怨，深得连自己都无法收回，周围的空气也凝固在这份哀怨里。她是来登寻人启事的：“十二少，3811，老地方见。如花。”在得知两天后是3月8号时，如花笑了。我想这是如花死了52年第一次笑。那天晚上如花还笑了一次，因为她发现昔日的怡红院变成了幼儿园。在世人眼里中两个极恶极善的东西的互换，仿佛已经暗示了如花的寻找将会啼笑皆非的形式告终。

　　镜头又切回到过去。如花一人去见十二少的母亲。双方的冲突在所难免。陈母用一杯龙井不带一个脏字的奚落了如花，更不堪的是那一袭蓝绸缎。透明的绸缎如一面镜子将如花照得无处遁形。自卑终于决堤泛滥，更在十二少提出买房同居时一发不可收拾。如花第一次哭了。以后的日子自然是贫困交加。于是戏班里多了一个跑龙套的昔日阔少。正如戏班的班主所说：戏就是将人生的拖拖拉拉的痛苦直接地演出了。戏完了，还是要继续人生的拖拖拉拉。戏终会结束的，人生的拖拖拉拉还要继续着。十二少用跑龙套的钱给如花买了一个景泰蓝的胭脂扣。十二少给如花静静地戴上，忽然他将如花拉到面前，埋头在她的肩膀上咬了一口。我想如花明白在这出爱情戏里，投入的人，现在只剩下自己了。十二少的一咬里有对她的恨、有对他自己的恨，恨自己失控的表现。

　　“我13岁就作了小婢，20岁作了妓女。每逢初一、十五，我都会去求签。以近已经有200多张，大多是上签。……以前有这些签，现在有你，我不枉此生”如花说这话的时候想是已经决定用死来结束这段独角戏。“3811，老地方见。”是如花一个人的誓言。

　　52年在地下的如花抱着自己的誓言，拒绝了喝孟婆汤，继续生前的痛苦。被遗忘的恐惧犹如阳光无处不在，挣不脱，尽管不再致命，但如花还是本能的害怕。她似乎忘记了吞食鸦片徇情时十二少的迟疑、似乎忘记了当她读着来世再见的誓言的时候，十二少的唯一反映是痛苦的死亡挣扎，而不是解脱的欣慰表情，也没有来世再见的期待之情。如花虽没有喝孟婆汤，她却选择忘记一些东西。

　　后来的事情峰回路转。十二少当年没有死的消息彻底的打破了如花的独角戏。她记起了那天两人徇情时的情景。这次她记起了十二少的表情：胆怯。心爱的人52年苟活在人世，从未想过给她一个交代。这样的认识令人冷得彻骨。

　　电影的最后，如花找到了在片场的十二少。一个已经只会喃喃自语的老头。如花用那晚的粤曲唤起十二少。十二少的脸已经因为皱纹无法看出任何的表情。“谢谢你还记得我。这个胭脂扣我已经戴了52年，现在还给你。”说完，如第一次见面时转身而走。

　　电影的最后有一个特写镜头：如花自信的平静的笑。看到这我很感激导演的安排。至少看到这样的如花，我会相信她来世不会再让同样的戏上演。今生的戏里十二少始终是一个龙套，一个在渴求爱情戏里跑龙套的人。来世的戏不会再是一个独角戏。虽然永恒依然是女人特有的偏执。

[ Last edited by 有氧窒息 on 2005-6-30 at 19:06 ]

又是周末夜，老消遣，看影碟。昨天,复习老电影，《胭脂扣》。

    梅艳芳的片子看过无数，各种娱乐八卦报道中的梅艳芳照片也看过无数的无数，但从未发现她象在这部片子中的那种惊人的美丽：她自己没有过，别的片子中没有过，好莱坞似乎也没见过，略微牵强点比附，也许只有黑白时代的嘉宝某些瞬间才有那么点相似——当然，我知道一定有人认为我吹捧过度了，但我真这么认为。

    片子里的故事和叙述都很流畅，有时流畅到有点过于简单化，比如大段的回忆太长，以至觉得编剧有点水。如果没有梅艳芳的表演，这部片子基本上是注定会琼瑶了——比如那个《妈妈再爱我一次》。

    不会把用舌头洗脸，不会把脑袋取下来，全片没有道士做咒语，没有借用《聊斋》的某桥段，也没有神头鬼脸的特级掺和其中。关锦鹏这样子拍鬼片，可谓无声的勇气，只有用一个牛字可以概括。

    从平常剧照上看，梅艳芳绝对不是美人，但《胭脂扣》中的梅艳芳真的称得上惊艳。我以为这种惊人的美来自才华，来自找到了感觉的那种爆发式的释放：弥漫绝望情绪的一种过去时代的美，一种80年代人造的怀旧世界。

    由此引发了一点题外话，香港和广东人80年代对我们娱乐生活的贡献。克利德福·吉尔兹把法律称为一种“地方性知识”，这个片子给我一个启发，艺术原来也是一种地方性的感受。从那时满世界香港口音的普通话、满世界的广东小商品，到后来王朔式痞子文艺的风行，都在提示这一点。
    永久的魅力皆起因于有限的经验之内。我谢谢香港人。

    该片另一个不算新颖的特点是把过去时代的故事和现在的故事重叠，形成一种二元的叙事模式，以增加叙述的张力。但是，万梓良和那女演员的表演只能说一般，缺少戏剧冲突，唯一可说的优点是，那时候万还没有油滑掉，表演还透着一丝质朴。

    张国荣只是中规中矩，并无神来之笔。使我感慨的是，他在那故事里偷生未死，如今在戏外的世界里，倒据说真的为情而去了。真是戏如人生，人生胜似啊！

    对了，差点忘记了，最后那段插曲，梅艳芳的演唱猛一听似乎是邓丽君，不晓得是巧合，还是处理风格上的借鉴，音色非常邓丽君，但感情的把握似乎还超过邓丽君，看来这个大姐大真不是白做的。

    最后告诉大家，李碧华本是我喜欢的作家，这是我在电视里看过这部片子N遍后还买这张碟的惟一原因——当然，以后再看不会是仅因为李碧华了，是为了如此美丽的梅艳芳。

物是人非
香消玉殒
实在是感伤啊
梅姐和国荣......