并非自导自演的悲剧 只能怪陶喆曾经“太美丽”（tom转载）
“我真的希望大家看完这场演唱会，不要记得我唱得很好，或是Band很好……要记得的是今天的气氛，是full of love，because这个世界上that’s what we need,more love……”
当我们在听一张新专辑之前，应对音乐人的现实状况和内心想法有所了解，音乐只是内心表达的一种手段，做多一些课前准备，更会加深对于音乐的了解。
《太美丽》有别于陶喆之前的四张专辑，摒弃了一贯的批判、沉重的态度，以一种温情(或是像某些人所说的中庸、不痛不痒)的面貌呈现。一个从来不会让人失望的歌手做出这样一张专辑，颇有些顶风作案的意思。但是请不要低估陶喆的音乐智商，对于他来讲，再做一张《太平盛世》或是《黑色柳丁》绝非难事，而且这两张专辑并非是难以企及的高度。
我们需要探究的是，陶喆为什么要做《太美丽》这样一张专辑。仅仅围绕音乐就事论事反而要退而求其次了。
文章最开始的引言是陶喆在红勘SOUL POWER演唱会上说的话，这也是陶喆在很多场合不断强调的。相对于政治、社会层面的话题，陶喆更注重的是人与人之间的交流和情感。以他最受好评的两张专辑《黑色柳丁》和《太平盛世》为例，当由于话题层面的提升与批判分量的加重使得陶喆受到追捧，也注定了这种追捧只是部分而非全部，颇具盲目性，因为这两张专辑的概念相当不完整
你无法用所谓的批判控诉、社会责任感等等一些字眼去定义他的专辑。当人们着力描述他的《今天晚间新闻》、《Dear God》对于政治、战争的抨击，往往忽视掉同属一张专辑中的《宫爆鸡丁》、《二十二》这样的幼齿作品。当人们钟情于《孙子兵法》时，却回避了《太平盛世》中为什么会有《就是爱你》这样的歌曲的问题，亦或是以市场原因一言以蔽之。
对于陶喆来说，所谓的批判、控诉、抨击不过是一种手段，是表象的呈现，陶喆音乐的根源是一种对爱的渴望、对爱的追求。所以当陶喆从个人情绪出发做出了这张《太美丽》，专辑的气质较之之前几张专辑要完整的多。这是情绪的回归的必然结果。虽然这样的结果无法让一些人满意，但你不能指望每个音乐人都像罗大佑那个老头一样老尔弥坚，那么大岁数还能精神抖擞地唱着“泪眼美丽岛，为君生为尔泣”。
《太美丽》更像是一个年近不惑之年的中年人试图去抓住青春的尾巴，总要在老去之前留下这样一个记号。我猜想陶喆如果不做这样一张专辑他是不会安心去拍电影的。
写到这里，这篇文章愈发的像是一篇枪稿，所以最后还是谈一下这张专辑的问题。
陶喆的音乐歌词一直都不是他的强项，在《太美丽》中歌词处理的不太到位，也许是年龄的原因，这一问题尤其出现在表达青涩情感的歌曲中。这一类歌曲的词作部分可以直白，但是一定要做到流畅。“既然我们生来两只脚，别不舍得迈开步”，第一次读这句的时候觉得很无厘头。歌词除了要表达情感之外，最基本一点是要做到和旋律的配合，要能够推动歌曲流畅的进行，不应让听者产生障碍。
当然，这些都是技术层面的问题。我们不应凭此上升至态度的高度。艾拉妮丝•莫莉塞特曾在她一张专辑的文案说到：我的每一张专辑不过是我在某一段时间的内心写照。《太美丽》亦是同样。如果这一次陶喆让你失望，不是陶喆做了一张错的专辑，而是你一直看错了人。
