2005-02-23/ 最新一期《当》上面的DAVID专访。。
由于本人电脑配置有限，所以只能自己打出来给大家看了，抱歉，欢迎有条件的朋友扫描然后贴上来，谢谢！
记：我在网上听到《鬼》的试听版了，虽然只有半首，但是很好听。
陶：（用手捂住嘴，故意压低声音，神神秘秘的）我告诉你，在网上已经可以下载整首歌曲了，是合法的哦！就在。。。。（突然高声）我的官网，哈哈哈~~~~
记：（汗。。。）您怎么会想到在歌的开首用了如此诡异的序曲呢？
陶：（一下子很严肃）这首歌感觉上好象很诡异，但事实上并不诡异。为什么这样说呢？可能很多人认为《鬼》是很负面的东西，但其实不是这样的。在我看来它只是一个符号，主要是讲“在世界上有一些人或者事情会伤害到我们”这样一个主题，而不是传统意义上那个“鬼”。这次内地发行的版本没有收录《鬼》，我觉得是挺遗憾的，因为这首歌对于我来说是很重要的，目的就是为了提醒大家，其实我们在现实当中要害怕的并不是真正的“鬼”，而是人。害怕人就要防备，要防备就要努力地去充实自己，让自己的能力比以前更大，能够分辨什么是“真”，什么是“假”。主要的目的还是想和大家来分享这样一个资讯。
记：那你是为了追求一种怎样的特别效果呢？
陶：如果你们能够听到这首歌，看到MV就会发现，其实这首歌是很娱乐性的，我就是想用一个具有娱乐性的东西来包装一个比较正经严肃的话题。
记：《鬼》和以前的歌曲比较，有很大的转变，那么将来是否会做一些更为实验性的音乐呢？
陶：我到不会觉得它是实验性的，其实它就是摇滚嘛！然后加进一些80年代电子的东西，这是我个人比较喜欢的类型，所以内地的歌迷听不到是蛮可惜的。（凑近我的耳朵，小声说）但是你可以去我的官网上下载来听哦。（笑）其实我不会专门为了实验而去实验，通过这首歌，这样的音乐，这样的歌词，这样的编曲，你会觉得是听了一个故事，而我比较喜欢用我的乐器，我的音乐去说故事给大家听。就象导演排戏，是一样的道理。有的导演就会比较喜欢用一些科技，像史蒂文。斯皮尔伯格，他就喜欢在电影里加入很多的特技，特效，后置，但是你会发现他所使用的后置和乔治。鲁卡斯不太一样。《星球大战》的故事匡架其实是很单薄的，他只是一味的去买弄特技就好了。但像《拯救大兵雷恩》里面虽然也有很多场景用了特技，但是你会觉得这些特技其实完全是为了这个电影故事服务的，不会有喧宾夺主的感觉。
记：觉得《太平盛世》和上一张《黑色柳丁》最大的区别在哪里？
陶：《太平盛世》更加真实地反映了我这一，两年里，在没有出这张专集之前的心态，对很多事情的看法。我觉得它更勇敢吧，（自言自语）哎……自己说自己勇敢是不是很怪？恩……就是更赤裸吧，如果你想知道一个真实的DAVID，DAVID的想法是什么，那就听这些歌，看这些歌词吧。
记：还会继续如此直接鲜明地对社会现象进行”诉控“吗？
陶：不只是社会，恩……其实我不希望人们认为陶喆实在批评社会，变成罗大佑《美丽岛》的那种风格。我不太会去谈一些政治话题，当然有一些歌像〈孙子兵法〉〈鬼〉会提到社会，但我的歌大部分还是以感情为主的。（不断变换坐姿）我的歌迷可能大部分都是听到了我的情歌觉得：“哇~~~好听！”很感动，然后到KTV去唱。也有一群人会觉得跟他们本身的爱情故事或者爱情观点很像，比如有首歌叫〈就是爱你〉，可能这首歌本意不是讲爱情，而是讲对于生活的思考。不过对我而言，歌曲能给他们很大的安慰，很大的力量，音乐达到了这种效果是让我最高兴的事。
记：整张专集中，似乎大部分旋律都比较温和，那么您原本的主旨是否依然围绕于比较感情的歌曲？
陶：很多，很多元化。第一首歌叫〈Catherine〉是写我和我妈妈之间，（悄声说，还办了个很畏惧的鬼脸）我妈妈其实很凶的……那种小孩子和家长爱于恨的故事，这是在我以前的专集中没有出现的东西。也有一些歌曲是在讽刺的，比如有一首歌叫《Sula与Lamap的寓言》，我现在不能跟你讲这首歌的典故，（故做神秘的歪笑）你自己上网慢慢看就知道了，有点讽刺，很有意思。专集里包含了很多很多话题，所以我觉得这张CD里有笑，有泪，有愤怒，然后有力量。
记：对于现在的你来说R—B还是你自己最希望作的曲风吗？
陶：我觉得在我的音乐里面，永远会有R—B的东西，也永远会有摇滚的东西。其实我的音乐从开始到现在从来都不是纯R—B的东西，只是我不知道为什么非要把我归类成R—B。可能还是因为这样的音乐是少数，你说杰伦的音乐是完全的R—B吗？还是完全的HIP-POP吗？其实也不是。他也有摇滚的东西，也有其他一些元素在里面。
记：你说过《太平盛世》是你新的三步曲的第一部，能否说说接下来的两步曲呢？是否已经有了一个大致的方向？还是顺其自然？
陶：啊……后两张还没生出来，还看不到，这两个孩子还没生，所以将来会是什么样子，完全不知道。通常我在做专集的时候，我都不知道自己在做什么。如果我跟大家讲我的下一张专集是什么什么样的， 其实完全是骗大家的，直到我做完了，我自己才可能会知道：”哦~~~是这样的。“
记：《SUSAN说》里的京剧唱段，您的母亲有什么评价吗？
陶：（得意洋洋）我妈妈很喜欢，虽然我唱的绝对不是很传统的味儿，但是她觉得挺可爱，挺好玩的。其实真正让我感到奇怪的是怎么这样一个老旧的爱情故事，一个大家都很熟悉的旋律：苏三……”（嗓子吊的真帮，让人咋舌）竟然可以放到一个R—B的歌里面，而且还好听而不是怪。我发觉很多人听了以后都没有觉得：“哎~~很怪！”反而是：“恩！好听！”，所以我就觉得这是个故事，这出戏已经有了一个新的生命。
记：《孙子兵法》也同样存有很浓重的中国风味，而对于不同题材的歌曲怎么会作出相同风格的旋律呢？
陶：因为我觉得这是一个不同氛围的东西啊，比如《SUSAN说》是和〈苏三起解〉相结合而成的一个爱情故事，是在讲怀念，是在讲上一辈那种“我死都要等你回来！”“我死都要得到这分爱情！”的观念。〈孙子兵法〉就是在讲世界末日，是在讲因为一些因为一些认人为的因素造成了世界的崩溃。其实这就是我们的文化，我们的历史，我们的音乐。
记：你的歌曲很喜欢加入人名是你对这个人的一种怀念，还是希望自己的音乐更为人性。
陶：我觉得人的名字是很特别的吧。你想想看，人的名字多半都是父母给取的，而父母亲给小孩字取名的时候都会花一些心思嘛，当这个人慢慢长大以后会和他这个人会产生一种很微妙的连接关系，或者是化学关系。像有人讲“陶喆”，那个有人就会想到：“啊，是那个谁谁谁！”那我就觉得这个现象是很有趣的。所以有时候我就会把一些人名放进去，因为这会很真实嘛。他不是一个虚拟的人，那么当你听歌的时候，就会更加感觉到真实性。
记：那么创作时，对于身处的外界环境有什么特殊要求吗？
陶：外界啊，我觉得还好啦。具体的，比如说只什么？（对公司啊，对工作人员啊）公司？我死不会打扰我，（一旁的经纪人大哥：公司会迁就你，会怕你！）对！公司怕我。怕我是因为如果他们打扰到我的话，那我专集会拖更久，可能就不是两年出新专集，而是十年了！所以大家都不敢打电话给我。作出来了就作出来了嘛，没事问我这么多问题干嘛。（一边说，一边还对经纪人坏坏地笑）
记：你是以一种很严肃的态度来完成音乐创作的吗？
陶：有时候吧。我就是极端严肃，极端调皮，这就是我的个性，我爸说我是“远东第一皮蛋”。我从小就是这个样子，很极端，很认真地做事，但同时我也希望我是快乐的，更希望我做的事情能给别人带来享受。
PS：希望大家认真阅读，好好体会DAVID真正的思想！！
[ Last edited by 朽鸭 on 2005-2-25 at 10:03 ]
